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太湖石|紫泥清韵——故宫博物院收藏的那些紫砂壶（五）( 二 )



壶把的处理同样如此 ， 把原有的莲藕把改成了如意耳把 。 明接工艺 ， 整体转折流畅 ， 线韵美妙 ， 与壶嘴形成了前后呼应 ， 尽显壶型整体的精气神 。


壶身下有外撇状三足 ， 呈鼎式 。 这三足是成鼎造型的关键 ， 其实朱可心大师和顾老也曾做过圈足的云肩如意 ， 但整体气度与三足云肩如意相比 ， 还是差了一筹 。
陈殷尚款紫砂菱花式执壶

陈殷尚款紫砂菱花式执壶、清乾隆

陈殷尚款紫砂菱花式执壶 ， 高10厘米 ， 口径7厘米 ， 足径6.8厘米 。 壶体呈菱花筋囊式 ， 长弯流 ， 曲柄 。 附菱花式盖 ， 盖顶置宝珠钮 。 外底钤隶书“陈殷尚制”四字二行印章款 。 深栗色砂泥 ， 砂质极细 ， 色调纯正 。
所谓“筋囊”就是将自然界中的瓜棱、花瓣分成若干等分的出筋纹纳入精确规范的壶体设计当中 。 自康熙中期开始 ， 紫砂壶的造型多取自植物、动物的自然形态 ， 给人以优雅亲切之美感 。 款识中的“陈殷尚”是清初紫砂名匠 ， 善于制作筋囊形茶壶和形制多样的文玩清供 。
此菱花式壶筋纹饱满挺直 ， 由顶至底毫厘不差 ， 非一般匠人所能为之 。
筋纹器的造型虽然略晚于花塑器(供春) ， 却也在万历年间便出现了 。 据清季吴骞的《阳羡名陶录》所载：“董翰 ， 号后溪 ， 始造菱花式 ， 已殚工巧 。 ”

六方高颈壶复原图、北宋菱花式壶是以自然植物的花卉图案辅以筋纹而成 ， 照推断 ， 在筋纹器“已殚工巧”之前 ， 想必会有一段蕴育期 。 而且很有可能是受到唐代铜镜纹饰或前朝陶瓷碗盘口沿样式的影响 。 比如1976年 ， 在丁蜀镇羊角山的北宋中期古龙窑复原的六方高颈壶 。
之后的历代名家大家 ， 都制作过菱花形砂壶 ， 此中最经典的当属顾景舟与王石耕的作品 。

宝菱壶 顾景舟
菱花壶式 ， 壶身横向切面同菱花镜的外形轮廓相同 。 每一个筋纹中间高、两边低 ， 两筋纹相接处形成凹槽 ， 阴阳轮廓分明 ， 切面为菱花式水仙花式 ， 由六瓣十二条筋纹组成 。 壶身被饱满而挺秀的棱线均分 ， 从顶到底毫厘不差 ， 刚柔相济 ， 雷同的款式顾景舟就只制作过线圆菱花壶 ， 再无其他筋纹砂壶 。

合菱壶 王石耕王石耕的合菱壶是众多筋纹器中的一款 ， 也是筋纹器中经典款式 。
壶的腹中部菱花阴阳相交 ， 从上端看似覆菱花 ， 下端似一盛开菱花 ， 两菱花相合 ， 故名为合菱 。
菱瓣阴阳相交 ， 凹凸变化 ， 改变了传统筋纹纵向到底的表现方法 ， 制作难度上要大于以往的筋纹形 。
纽形与壶身筒形相同 ， 整个造型饱满 ， 无论是平视 ， 还是侧视 ， 都富于变化 。
壶盖同样是六瓣花瓣造型 ， 筋纹造型沟壑深深 ， 可以表现出筋纹特有的凝重感 ， 从而凸显出花瓣的肥硕 。 整个壶身是由六瓣花瓣上下镶接而成 ， 分布均匀 ， 其中两瓣分别引出壶流和壶柄 。
整个壶形比例精确 ， 纹理清晰 ， 深浅自如 ， 明暗分明 ， 壶盖与壶身上下贯通 ， 浑然一体 ， 展现了点线面的最佳组合 。
太湖石钮提梁壶

太湖石钮提梁壶、清太湖石钮提梁壶 ， 通高14.5厘米 ， 口径8.2厘米 ， 足径7.3厘米 。 壶体呈圆形、鼓腹、平底 。 高架三叉提梁相交于壶体上方 ， 曲中有直 ， 直中有弯 ， 勾勒婉转 ， 信手而成附圆盖隆起 ， 盖顶置太湖石形钮 。
砂泥呈黄色 ， 质地细润 。 此壶提梁的造型与壶身浑然一体 ， 使作品具有平衡性而又不失活泼 。 清中期以后 ， 提梁壶多由单提梁改为双提梁 ， 既增加了壶的稳定性 ， 又体现出壶形的美观 。

斑竹提梁、汪寅仙提梁是一种以提梁为把的紫砂壶 ， 主要分为素式和花式两种 ， 素式提梁通常用于简单造型的光器壶 ， 花式提梁常见用于生活中自然仿真器 。
还可分为两种基本形式：一种是硬提梁 ， 另一种是软提梁 ， 如提梁是铜制 ， 藤条制等 。 提梁的形式感很强 ， 由于壶体与提梁 ， 虚实对比分明 ， 造型优美 ， 别具情趣 。

大彬提梁、时大彬在制作上 ， 提梁壶更费工时 ， 技术难度更高 。 在烧制时 ， 也更要防止提梁的变形 。
提梁壶自明代开始时最早是面对直火煮茶的 ， 只是自朱元璋废除团茶饼茶 ， 流行散茶之后 。 冲泡的紫砂壶才开始循序渐进 ， 慢慢多过直火煮茶的紫砂壶 。
以冲泡的紫砂壶而言 ， 除了清末茶馆需要大容量的软提洋桶 。 大多数情况软硬提梁的实用性要小于端把的实用性 ， 观赏性比普通端把的紫砂壶要更加立体 。


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