将所有的经验方法 ， 拆解成自己融会贯通的实用技巧 ， 精通其中的底层逻辑 ， 转化可驱使应用的能力 。
然后 ， 创造出一个全新的综艺世界 。
就像严敏说的：
如果说做综艺的人 ， 只是在一个小的茧房里面相互地看综艺、做综艺 ， 这个圈子一定会成为一个近亲繁殖的圈子 。
油画家高更为了画油画 ， 一个人跑到塔西提岛去采风 ， 他才能成为后面的高更 。
你千万不要只跟同圈的人交流 。
严敏是学戏剧出生的 ， 不是专攻喜剧 ， 也不是天生导演 ， 所以他的思考结构中总有戏剧效果在 。
理想和现实 。 矛盾和冲突 。 巧合和闪回 。
严敏认为 ， 所有以影像形式播出的东西 ， 都是一个作品 。
所有我做的这些设定、这些想象 ， 其实放在电影里面都不是什么很高深的东西 。
无数的大师都在电影里做同样的事情 。
放在电影里边其实根本不是了不起的事情 ， 它是一个应该做的事情而已 。
他不喜欢用产品理论来分析自己的作品 ， 他不喜欢把创作等同于流水线上一个可无限复制的机器 。
当创作者成为商人 ， 所制作出来的便是产品 ， 而不是作品 。
“对我来说 ， 买卖是第二位的 ， 有所表达是第一位的 。 ”
严敏对节目制作有一个十分严格的规定：
永远不重复自己 。
他讨厌模式节目 ， 他觉得很无聊 ， 不喜欢去做也做不来 。
一个套子决不能用两次 ， 这是他对团队和自己的要求 。
每一期《极限挑战》 ， 他都要构造一个全新的世界观 。
“争夺时间战争”为主题也好 ， 玩“暗战”的时候 ， 借鉴了《无间道》的抢劫者、守卫者模式 。
在团队里 ， 每次极限的头脑风暴都能在最后时刻催生出新的产物和创意 ， 他们要创造出有思想的东西出来 ， 而不是纯粹地套用模板和“抄作业” 。
“因为模式的这种商业和工业化的属性 ， 它恰恰和艺术创作里讲究的创意、感动、不重复是南辕北辙的 。 ”
严敏不喜欢唯一正确的答案 ， 制定一个看似滴水不漏的剧本去可以营造某种笑点或氛围 ， 在他看起来是僵硬的 。
玩弄观众 ， 不是一个成熟编剧该做的事情 。
“观众看不到编剧的存在 ， 那这个编剧才是有力量的 。 ”
所以在他的节目里 ， 嘉宾做什么都可以 ， 嘉宾MC拥有很高的自由度 。
严敏打了一个比方：
如果设定一个游戏环节为跳高 ， 要求嘉宾跳1.5米 。
那么你跳过去 ， 有跳过去的待遇 。
如果跳不过 ， 从杆下钻过去 ， 那也有钻过去的待遇 。
如果之前的环节你赢得了某个道具 ， 也可以赋予嘉宾调整高度的权利 。
【极限挑战|陷害黄磊，黄渤公开拒绝合作：从顶流到垫底，他现在后悔了吗？】于是在《极限挑战》中 ， 我们不仅能看到嘉宾之间的竞争 ， 还能看到各大MC和节目组制定的规则之间的博弈 。
利用规则的漏洞也好 ， 钻空子也好 ， 或者 ， 用意料之外的方法打破规则也好 。
意想不到的效果迸发 ， 就在嘉宾的个性发挥中产生 。
所以 ， 黄磊从一个成熟稳重的资深演员 ， 变成了足智多谋的“神算子” ， 用谎话算计对手、用实话误导队友、用背叛达成目的的“老狐狸” 。
孙红雷变成了“颜王”、破坏王、土匪头子这样的人物 。
黄渤 ， 变成了一肚子坏水的“国民坏叔叔” ， 每次看他眼珠一转、计上心头 ， 就知道心里又有坏主意了 ， 不知道哪个人要遭殃 。
“判断一个综艺好不好 ， 你就听它‘哇噻’、‘哦’、‘啊’这种词语的频率 ， 我觉得频率越高的综艺 ， 一定是一个烂的综艺 。 ”
2018年 ， 《极限挑战》第四季收官 。
因为黄渤、孙红雷辞演 ， 严敏说 ， 他也不做了 。
他认为“极限男人帮”是节目的灵魂 ， 缺一不可 ， 既然不再完整 ， 那再拍下去的节目也不再是《极挑》 。
所有人都震惊他的选择 ， 观众是 ， 同行也是 。
要知道 ， 对还不完善的国内综艺环境来说 ， 拥有一个有口碑同时有收视的原创节目 ， 是多么的困难 。
只有人嫌热度不够 ， 想努力炒作的延长节目生命力 ， 五年十年一直做下去的 。
就没有人自己放弃亲手打造的、现象级、原创大IP的 。
没有了严敏的《极限挑战》 ， 第五季开播了 。
加入了当下正火的流量女星迪丽热巴、喜剧演员岳云鹏 ， 乍看是个不错的搭配 ， 流量+搞笑拉满 。
然而 ， 第五季第一期 ， 抄袭 。
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