|玉器素活中的传统题材《罍》
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我国古代的青铜器皿多如繁星 ， 均有着各自专属的命名、形制、功能、纹饰等 ， 如青铜爵、斝、觚、尊、罍等都归属于酒器类 。 其中 ， 青铜尊、青铜罍是三星堆祭祀坑中出土数量最多的酒器 ， 在上一期的文章里我们已经介绍过“尊” ， 这次继续来聊聊“罍” 。
【|玉器素活中的传统题材《罍》】“罍”（读léi）出现于3000年多前的商朝晚期 ， 流行于西周和春秋时期 ， 是青铜器家族中较为珍稀尊贵的一员；其器型略小于彝 ， 分别有方形罍和圆形罍两种 ， 早期的青铜罍多以方形为主 ， 直至周朝时期才有圆形罍的出现 。
青铜罍是中国古代的盛酒器 ， 根据已知的资料考证 ， 古代中国有“无酒不成礼”之说 ， 在三代时期各式各样的王室贵族宴会上 ， 青铜罍是必不可少的大型盛酒器 。 《诗经·周南·卷耳》有云：“我姑酌彼金罍 ， 维以不永怀 。 ” ， 这里的“金罍”就是青铜罍 ， 由此证实了青铜罍确实为古人盛酒所用 。
《礼仪·少牢馈食礼》中有记载：“司空设罍水于东 ， 有枓 。 ” ， 可见古人还会用“罍”来盛水 。 此外 ， 青铜罍还是国家权力和高贵身份的象征 ， 也常用作礼器 ， 出现于祭祀典礼等重要场合 。
青铜罍壁上的纹饰以饕餮纹、龙纹、重环纹、勾云纹等较为常见 ， 且其制作十分精良 。 浑然大气的纹饰配以重器 ， 更显其深邃神秘之气质 。
相比于青铜罍 ， 玉罍则淡化了青铜器身上自带的狞厉与神秘感 ， 反而多了玉石材质独特的温润光洁；如百年字号“济兴成”的玉器素活作品《和田白玉对罍》 ， 该作品器型厚重 ， 形制规矩 ， 线条精炼生动 ， 两件玉罍通体刚柔并济 ， 和谐统一 。 玉罍壁上仿照了青铜纹饰 ， 二者的融合不但为其增添了几分柔和韵致 ， 而且显其雅致精美的气质 。
《和田白玉对罍》制作的工艺难度甚高 ， 其掏膛所得的钻芯与玉罍底部断开的“最后一凿”难度非常大 ， 玉雕师掌握的力度与角度必须百分百精准 ， 稍有差池便会造成圆柱体形钻芯中部断裂、粘底、漏底 ， 就此废掉整个作品 ， 由此可见“最后一凿”的操作风险有多大！
玉罍作为玉器素活中的题材 ， 已经不再作为酒器、礼器等适用品来使用了 ， 而是转变成陈设品、艺术品、收藏品 ， 素活玉罍的器型和纹饰所呈现的美 ， 均以整体的美观、规矩、对称、均衡、和谐、流畅、稳重为基准 ， 成为高雅和谐的典范 。
由于素活对玉料的要求很严格 ， 作品整体必须为同一块玉料所出 ， 且不可有绺、裂、脏及杂色 ， 这样才能更好地呈现出素活作品的艺术效果 ， 可见《和田白玉对罍》不但是一件玉器艺术品 ， 更是融入了高济川先生的创新审美理念与其对传统玉文化领悟 ， 其玉器素活代表作还有《和田白玉熏》、《翡翠亭子炉》、《翡翠三足狮钮炉》、《碧玉双狮钮饕餮纹扁瓶》、《碧玉对花卉瓶》等 。
济兴成的每一件玉器素活作品 ， 均是在传承中华玉文化和新时代创新的融会贯通中 ， 传递着我国传统玉文化的深刻内涵 ， 不仅带给玉器爱好者一种视觉上的享受 ， 还能给予他们精神上的启迪 ， 这才是百年字号“济兴成”玉器作品的灵魂所在 。
在创作之上 ， 济兴成认真对待每一件玉器作品 ， 爱惜每一份玉料 ， 把玉文化的思想内涵倾注其中 ， 并以此为载体 ， 在弘扬中华传统文化的道路上贡献出济兴成的企业力量 。
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