艺术品|当代艺术收藏界的“哥伦布”，在中国发现了一座“金矿”( 二 )
△曾梵志作品
1998年 ， 希克创立中国当代艺术大奖 。 1999年 ， 经由他的介绍 ， 20位中国艺术家得以参加西方的顶尖策展人策划的威尼斯双年展 ， 这成为中国当代艺术迈向国际舞台的重要分水岭 。 2006年 ， 瑞士伯尔尼美术馆展出的乌利·希克收藏展 “麻将” ， 引起了前所未有的轰动 ， 欧洲艺术界将此展视为西方认识中国当代艺术的钥匙 。 很多当年默默无闻的艺术家已经成为炙手可热的明星 ， 一个中国当代艺术的幻梦逐渐变成现实 。
田川：所以收藏艺术品并不是你生活中必须要做的事情 。 乌利·希克：是的 。 我做这件事不仅仅是因为没人在做 ， 它也是我的目标 ， 那就是研究中国 ， 我最终的研究对象是中国 。 我通过三种途径了解中国 ， 在商业上 ， 我成立了第一个中外合资公司 ， 然后通过外交的方式 ， 第三是通过当代艺术的方式 。 我认为这三种途径的结合 ， 给了我非常不同的视角去了解中国 ， 这是我真正的激情所在 。
乌利·希克 ， 1946年生于瑞士琉森 。 14岁 ， 希克便在划船这项运动中磨练意志 ， 曾加入瑞士国家队 。 希克毕业于苏黎世大学法律专业 ， 曾在瑞士多家报纸和杂志担任记者和编辑 。 1977年 ， 他加入瑞士迅达集团 ， 作为驻华代表来到中国 ， 并于1995至1998年担任瑞士驻中国、朝鲜、蒙古大使 。
田川：你在中国有很多身份 ， 收藏家、企业家……用中国的话来说你是斜杠青年 ， 你怎么看自己的这些角色？你想成为一座桥梁吗？乌利·希克：我不觉得自己想当一座桥梁 ， 我觉得自己更像是在保存 。 艺术是公众记忆的一部分 ， 也许是很重要的一部分 。 我所做的一切 ， 只是试着为中国人去保存这些艺术 。 如果我因此成为了向西方展示中国的桥梁 ， 我很高兴 ， 但我觉得那不是我的角色 。
△莫恩湖古堡 乌利·希克的家
莫恩湖古堡是瑞士境内最美的建筑之一 ， 一座很梦幻的17世纪古堡庄园 ， 这里便是希克的家 。 从室外草坪、顶层阁楼到卫生间的踏脚线 ， 曾塞满了希克从70年代开始收藏的两千余件中国当代艺术品 。 在中国当代艺术的价值还没有浮现的时候 ， 他开始不断地走访和收集 ， 并整理出一套中国当代艺术第一手的“文献” 。
田川：在中国收集中国当代艺术品 ， 让你对中国有了哪些印象？乌利·希克：这个过程让我有了更广阔的的视野 ， 可能一半是通过与当代艺术家的接触 ， 一半是通过与艺术本身的接触 。 我遇到的工厂工人、政客以及其他各种各样的人 ， 是一群非常不同 ， 生活在完全不同环境中的人 。 与艺术家的对话对我来说非常重要 ， 这是一种学习 ， 不一定是关于艺术的 ， 而是关于中国人的生活 。
乌利·希克：中国对我来说几乎是另一个世界 ， 几乎所有的东西都不同了 。 也许现在更加融合了 ， 但曾经全然是另一个世界 。 从“吃”开始 ， 我们谈论起了筷子 ， 还有思考方式 ， 谈判方式 ， 法律等等都不相同 ， 这些东西吸引了我 。 中国包罗万象 ， 在这里你会发现一切事物 ， 同样在这里也有一切事物的对立面 。 这里充满了矛盾 ， 但又交织在一起 。
从工人到政要 ， 希克和每一个他遇到的中国人交朋友 。 他卸下了大使馆内原有的瑞士艺术品 ， 换上了中国当代艺术家的创作 。 瑞士大使馆在他的任期内 ， 变成了一座中国当代艺术博物馆 。 他说“我想通过艺术 ， 来寻找一个进入中国的通道” 。
田川：你有过身份混淆的时候吗？乌利·希克：没有 ， 我知道我的DNA还是瑞士人 。 田川：有人说你上辈子可能是个中国人 。 乌利·希克：可能吧 ， 有时我也相信这一点 。 不过我也不知道 ， 我成长中经历的 ， 加诸在我身上的一切都还在那里 。 我只是一个想把两个世界最好的部分融合起来的人 ， 这是我正在努力做的事 。 我没有身份认同上的困惑 ， 没有要尝试去扮演一个中国人 ， 我做不到 。 你可能也不会看到我去尝试变成一个中国人 。 但我想我有很多可以向中国学习的地方 ， 对我来说还有很多学问可学 。 我想抓住中西方最好的精髓 ， 但我知道我是谁 。
2012年6月12日 ， 希克宣布将他的1400多件藏品捐赠给香港视觉艺术博物馆M+ 。 根据“部分捐赠 ， 部分收购”的协议 ， M+向希克以远远低于市场价的协议收购了他个人收藏的47件中国当代艺术精品 。 这批出自350位艺术家之手 ， 包括张晓刚、岳敏君、方力钧、黄永砯等现已公认的当代艺术大家 。 据业内人士预估 ， 总价值超过10亿元人民币 。
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