古装剧|真想去古装剧里打工( 二 )
无独有偶 ， 《御赐小仵作》也摆脱了传统悬疑剧“英雄、助手、敌人”的三角构建 ， 更多地着墨群像 。 萧瑾瑜和男二景翊从小一起长大 ， 萧瑾瑜守规矩 ， 景翊却是上天入地的顽主 ， 有门不走爱翻窗；女二冷月一心闯荡江湖 ， 武力值满格 ， 明明自己受伤却安慰别人：“我最看不得小娘子哭了！”
专业过硬的主角团打打闹闹就把正事给办了 ， 每天都是大型团建现场 ， 这不比拖拖拉拉还总靠金手指的现代职场剧爽多了？
复合结构 ， 悬念才是真卖点
从叙事角度 ， 《御赐小仵作》《大宋少年志》《侠探简不知》都采取了复合型的故事结构：以一条主线贯穿全剧 ， 故事情节以单元剧的形式穿插其中 。 一个故事解决一个问题 ， 一个人物承载一个背景 ， 一个板块搭建一个群体 。
在板块化建构中 ， 故事步步逼近真相 ， 人物形象也更加立体可信 。 叙事结构中的“正义—邪恶”的对立冲突 ， “正派—反派”的身份转换 ， “黑暗—光明”的力量博弈 ， 按照格雷马斯的“符号矩阵”理论来看 ， 表层结构之下显然有更深一层的意指 。
《大宋少年志》中 ， 创立秘阁的陆长院形象可谓刚正不阿 。 但随着剧情透露的线索 ， 观众逐渐对这种伟光正有所怀疑 。 中期 ， 陆长院甚至和大辽暗探合谋 ， 出卖国家秘文 ， 并限制学生的活动自由 ， 观众遂将其定性为反面角色 。
而在层层抽丝剥茧后 ， 陆长院勾结敌国实为曲线救国的一种方式 ， 结局更是为国捐躯 。 反转颇多 ， 但是人物行为与剧情发展环环相扣 ， 牢牢抓住了观众的看剧心理 。 看的就是悬念 ， 玩得就是刺激 。
《御赐小仵作》里也有这样的嵌套叙事：主线上 ， 楚楚与瑾瑜要通过自身的专业技能 ， 侦破长安历史遗留的几个要案；暗线上 ， 两人也要查清18年前甘露之变被害的驸马萧恒冤案 ， 为其昭雪 。 当然 ， 无论是明线还是暗线 ， 都有宦官秦栾与他们作对 。
男主父亲萧恒的生死之谜 ， 分别在楚楚与瑾瑜身上留了线索 。 瑾瑜从母亲那里知道了衣冠冢 ， 怀疑父亲尚在人世 。 而楚楚身上所携的石印 ， 正好是瑾瑜父母的定情信物 ， 他便猜测楚楚口中的巫医大叔可能是自己的父亲萧恒 。 当一行人赶去黔州 ， 巫医大叔却不知去向 ， 谜题递进宛如剥洋葱 。
《侠探简不知》则在悬疑里加入了公路片元素：简不知为了追寻当年神机谷被灭的内幕出谷调查 ， 打算找当年的四个目击者 ， 背后黑手却让目击者相继被害 。 期间 ， 简不知遇到了一生挚友赵我还、红颜知己展十七 ， 几人遂踏上追寻内幕的路途 。
这种埋线方式 ， 可以追溯到TVB的《洗冤录》 。 前期的县太爷宋翊大义凛然做事公道 ， 后期则成了一个迷恋权贵不择手段的小人 。 他本就是顶替了真宋翊的恶人 ， 开始一心当个好官 ， 为民请命博取名声 。 后来欲望滋长 ， 失手杀了真宋翊越陷越深 。
在真假宋翊的反转中 ， 观众难免会跟着主角团一起去判断：谁是真宋翊 ， 谁又是假宋翊 ， 两人是在何时交换身份的 ， 真宋翊又有哪些致命破绽？这样的叙事迷宫中 ， 人性的复杂性也得以呈现 。
古今一体与“糊人传说”
不难发现 ， 近年的古装小爆款几乎都是新人阵容 。 只要没有明显的流量明星 ， 全新演员阵容带来的陌生感 ， 很容易帮助青春化剧集做出口碑 。 而一旦流量入局 ， 观众和粉丝必然有了先一层的审美预期和基本判断 ， 稍不符合便会反噬 。
观众本能的心理防御机制还是很强的 ， 看到男女流量亲昵 ， 第一个反应就是：不会要给我强制喂糖吧？所以 ， 当剧情本身还没有强大到可以消除这些防御 ， 启用“糊人”不失为聪明的法子 。 当然 ， 还很省钱 。
《御赐小仵作》的概念模型 ， 很多都可以在现代职场中找到影子 。 比如三法司就是公检法机关 ， 仵作就是法医 ， 男主是公务员 ， 而女主想考公；《大宋少年志》指向也很明确：秘阁象征学校 ， 陆长院是校长 ， 七斋约等于七班 ， 六个少年都是学生 。
在古今一体的塑造下 ， 观众很容易信服剧集建构的世界 。 轻喜剧元素则不仅起到锦上添花的作用 ， 更让观众在沙雕笑料之余接受剧集想要传达的价值 。 《大宋少年志》中 ， 不论是王宽的经典语录还是张新成的女装都起到了不错的喜剧效果 。 《御赐小仵作》里的反派公公 ， 每天想方设法给自己黏胡子以弥补男性特征的缺失 ， 同样让人捧腹 。
既以青年职场群像为主 ， 其以小见大的家国情怀就更让人血脉贲张 。 《大宋少年志》倡导“有幸报国 ， 不负少年” ， 《御赐小仵作》展现了晚唐宦官当道的政治民生 ， 《少年游之一寸相思》勾勒的则是江湖与朝堂的动态格局 。
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