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张艺谋|再见了，张艺谋，再见了，冯小刚，中国已告别“大导演”时代( 二 )

老明星张艺谋陈凯歌冯小刚中国电影



之后他在拍摄《没完没了》时搭上了华谊这艘航母 ， 凭借《大腕》、《手机》、《天下无贼》等观众喜闻乐见的贺岁片一步步奠定了自己的地位 。
其二是2002年张艺谋的《英雄》 ， 这部群星荟萃的电影真正开启了中国商业大片的时代 。

虽然电影本身颇受争议 ， 但大部分中国人是第一次通过《英雄》了解到“商业大片”这个概念的 ， 张艺谋随后又通过《十面埋伏》、《满城尽带黄金甲》等作品进一步夯实了自己的商业版图 。

这十年 ， 冯小刚胜在稳定性 ， 他几乎每年拍一部小成本的喜剧 ， 稳定收割票房；
张艺谋胜在爆发力 ， 他时隔几年拍一部电影 ， 每次都是一枚重磅炸弹 ， 成为当时最热的话题 。

两人的优点还在于反思和自我突破 。
冯小刚在这十年不停走出舒适区 ， 在《天下无贼》之后 ， 他的拍片节奏先拍一部悲剧探一下路 ， 然后再拍一部喜剧弥补一下投资方 ， 接着再拍悲剧继续探路 。

他用这个方式拍摄了《夜宴》、《集结号》、《唐山大地震》等悲剧作品 ， 除了《夜宴》引发笑场 ， 后两部都取得了票房和口碑的双丰收 ， 直到现在《集结号》都被认为是中国最优秀的战争片 。

另一边张艺谋在拍摄大片的同时也遭受了各种非议 ， 他在《十面埋伏》后拍摄了文艺片《千里走单骑》 ， 又在《黄金甲》之后买了科恩兄弟《血迷宫》的剧本翻拍了《三枪拍案惊奇》 ， 影响力远不如他的商业大片 。
但不论如何 ， 张艺谋和冯小刚 ， 一个主动探索商业大片 ， 一个钻研贺岁小片 ， 为中国的商业片打通了两条大动脉 。

2001年的中国电影总票房是8.5亿 ， 2010年电影总票房突破了100亿 ， 这背后突飞猛进的进步离不开冯小刚和张艺谋两位领路人 。
2000年到2010年的年度票房前十情况 ，
11年时间 ， 两人共上榜12次 ， 其中冯小刚上榜8次 ， 凭借2003年的《手机》拿过一次年冠；张艺谋上榜4次 ， 凭借2002年《英雄》和2006年的《满城尽带黄金甲》拿过两次年冠 。
这11年里还有一位导演不得不提 ， 他就是陈凯歌 。

1994年他凭借《霸王别姬》占到了华语影坛的最高峰 ， 陈凯歌一时风光无二 ， 但98年的《荆轲刺秦王》票房惨败彻底刺激了陈凯歌 ， 他7年磨一剑 ， 于2005年推出了电影《无极》 ， 本片在票房上获得了成功 ， 虽然在口碑上有一些争议 。

不过整体来看 ， 这11年里陈凯歌也上榜2次 ， 2005年凭借《无极》也拿过一次年冠 。
所以在那段时期 ， 中国观众对大导演们有着鲜明的偏好 ， 潜意识里也会相信他们拍的电影才好看 ， 只要电影挂上了他们的名字 ， 哪怕是监制 ， 都会自动获得市场份额 。
而那个年代电影口碑也并不是最重要的 ， 观众对商业片的理解也处于早期阶段 ， 只要看着够赏心悦目 ， 票价就值 ， 口碑的发酵也不像如今只要一天就能全网皆知 。
第二个阶段：新生力量还没有接班的野蛮生长时期
时间跨度：2011年-2017年左右
中国过去有第五代、第六代导演的概念 ， 这代表了一种传承 ， 可是第六代导演之后 ， 却迟迟没有新生代导演接棒 ， 在这个崇尚自由的年代 ， 谁都不想被贴上标签 。
于是乎2011年到2017年 ， 当张、陈、冯逐渐老去后 ， 中国迎来了导演的野蛮生长时期 。
其中一个标志性事件就是 ， 2012年的《泰囧》打破了国产电影票房纪录 ， 导演就是演而优则导的新人徐峥 。


《泰囧》打败了《复仇者联盟》、《碟中谍4》、《少年派的奇幻漂流》、《一九四二》、《十二生肖》等大导演的作品 ， 它获胜的唯一法宝就是让观众开怀大笑 。
英雄不问出处 ， 征服了观众就征服了一切 ， 电影市场迎来群雄争霸 。
那些年 ， 姜文也放下了架子 ， 拍出了雅俗共赏的《让子弹飞》站着也把钱赚了 。

另一边宁浩靠着《心花路放》拿到了年冠；
在前11年凭借《光荣的愤怒》、《李米的猜想》成为中国最成功犯罪片导演的曹保平 ， 也在这一阶段得到市场认可 ， 并且靠着《烈日灼心》一部片捧出了三个影帝 。

赵薇首次转型导演就拍出了《致我们终将逝去的青春》 ， 在电影市场刮起了一股“青春片风潮”；
韩寒从赛车手转行当导演 ， 首部作品《后会无期》拍得也是可圈可点 。

久违多年的周星驰也靠着《西游·降魔篇》、《美人鱼》收割了票房和情怀；

徐克徐老怪 ， 一边靠“狄仁杰系列”打造了自己擅长的视觉奇观 ， 一边新瓶装旧酒地把《智取威虎山》拍得雅俗共赏 。


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