刘海|如何正确打开荧屏少女角色逐渐泛滥的丸子头、高马尾、门帘刘海？( 二 ) 高马尾|丸子头|发型

《御赐小仵作》在服化上面资金很紧张，演员造型不尽如意，但客观来说，苏晓然的小揪揪或双垂髻还是很具少女感的，但有些发型被门帘刘海拖了后腿。

每次谈到影视剧造型，优秀代表总是比较倾向老剧，少女发型同样如此，老剧里的少女发型种类不像现在重复率这么高，相对比较多样化。
《仙剑》赵灵儿的简约发髻搭配披发很灵动，这一造型后来在仙侠剧里使用率极为广泛，但不少剧发型的真实感，就没有那么高了。

《大明宫词》里周迅版小太平是荧屏经典少女代表，这个剧的美术设计其实很大胆超前，有非常现代的油画少女造型，如今来看都很靓丽。

也有严谨按历史背景设计的少女发髻，没有用饰品搭配，却简洁可爱，更难得的是发型很自然，不像当下很多影视剧发髻那么充满假发感。

武侠剧里的少女造型更加有发挥空间，可让造型师使用的元素比较多，《神雕侠侣》里李绮红的小郭襄采用了编发搭配，看起来软萌可爱。

2005年后的两版郭襄演员表现都非常受认可，发型则全部变成了高马尾，这个时期其实已经有不少剧组在发型设计上开始默默走捷径了，但好在还是注重细节搭配的。

民国剧《像雾像雨又像风》三个女主初登场时的少女感也可圈可点，而且发型与每个角色性格很贴，周迅的双高马尾如精灵。

李小冉的空气刘海搭配低马尾简单温婉。

罗海琼的双麻花辫有点小土，但与角色身份贴合且耐看，活泼或文静少女都可以用。

《金粉世家》里董洁的细麻花也很有灵性。

后续换成了当时流行的学生头清爽成熟不少，如今很多民国剧的少女造型会采用这个发型，但编发或烫发的花样，就没有老剧那么多了。
尤其是刘亦菲在《金粉世家》里的造型，搭配了旧上海的摩登元素，有少女感但又不失迫切想要绽放的妩媚情调，这类民国少女很罕见。

当某一类造型开始重复面世时，无论什么年龄段，都容易影响观感体验，个性化的艺术设计，永远是不败法宝，让“流行”拥有“多元” ，很重要。
不过，追求个性设计，并不代表高马尾、丸子头、门帘刘海这三类常见少女造型便是失败的，这种简约易操作的发型，有他们的美感优势，也更加生活化。

但，当市场上已经有大量成功的案例面世时，再好用的设计也不能一味地复制、粘贴或做个简单改变便算创新，而是需要找到正确的打开方式。

首先，发型要尊重演员和角色个性。

如果一种设计不能发挥出演员的优势时，那么再流行的元素，也不值得提倡，就像白鹿之于门帘刘海，要知道，她没有刘海时长这样。

如果某个造型直接让演员颜值减半，便不是成功的设计。
门帘刘海制造了很多错误案例，也并不代表这个设计没有可取之处，放在合适的演员身上，他们是彼此能加分的，爱豆演员程潇便与门帘刘海相当合拍。

杨幂的脸型也很能驾驭门帘刘海，不过还要注重发型与刘海搭配得当。

服化道封神的《武则天》中，杨树林老师给刘晓庆也设计了门帘刘海，这并没有让刘晓庆更加美艳，但符合角色的少女设定，效果便是加分了。

丸子头、高马尾、门帘刘海都是减龄利器，但不代表能适合每个演员，发型设计在符合角色个性的情况下尊重演员特色，是成功的根本条件。

其次，再成功的发型，都经不起反复使用。

前面七话提到赵丽颖之于丸子头和高马尾，她的脸型非常适合这两种造型，但从最初的好评无数到如今的半永久吐槽，也需要行业去反思。

影视造型不是日常家用，现实生活里我们可以一直使用方便操作又符合自己特色的发型，但影视剧需要不断挖掘演员的外形潜力，给观众惊喜。
太多重复利用，高分项也会变成拖后腿的存在，这种现象在90后女演员吴倩身上更加典型，她最初顶着阳光高马尾出现在《何以笙萧默》时，收获无数点赞。

但当她后续多部作品皆以简约高马尾造型出场时，观众便不那么买账了，不仅出戏，而且一定程度上束缚了演员的突破，观感看起来毫无变化。