林青霞 ， 代表了女生男相上 ， 骨相结构的立体度+折叠度上限 。
不需要多么高的鼻子 ， 多么深的眼窝 ， 一点点的转折就是恰到好处的中和魅力 。
陈红 ， 代表了古装脸骨相结构的长宽比+五官留白感上限 。
陈红骨相的立体度是很微妙的起伏 ， 再加上偏宽的面型 ， 整张脸会容易显的散 。
但她圆润精致的五官 ， 以及恰到好处的分布救了一切 ， 所以古装依旧很神 。
包括张敏也是 ， 因为五官更精致、分布也更集中 ， 所以面部留白感也更强 。
【宋茜|为什么我认为宋茜的古装扮相美感甚至超越热巴？】基本已经达到雌雄同体美人的比例分布上限 ， 再过度的话就会开始丧失美感了 。
除了这些天花板条框 ， 古装·雌雄同体美人脸同样包容了大众审美下的生动偏离 。
比如面型更贴合当下贵圈审美的宋茜 ， 窄长圆脸虽然不够女神 ， 但能容纳多种风格 。
而且她的面部留白感相对偏少 ， 也就是说五官占比偏大 。
换句话说 ， 她的五官在自己脸上相对松散不那么集中 ， 这张脸看起来就相对平和一点 。
再稍微对比下同为长圆脸 ， 但下颌更紧致、五官更集中细腻、面部留白感更强的刘亦菲 ， 这也是一种生动的偏离 。
不比较颜值高低 ， 她俩人古装美的共同特质是 ， 都有一定的少年气 ， 以及一些仕女画般的静美 。
过分惊艳也有短板
在古装大女主剧里打转的热巴 ， 无疑是足够惊艳、足够美丽的 。
但说实话 ， 看多了她的古装大女主剧 ， 越来越需要说服自己接受这种美 。
因为它确实怎么拍都不会不美 ， 但要说古装美的入骨 ， 也有点困难 。
在叔看来 ， 热巴的艳丽五官超越了古装脸的留白感上限 ， 太满太浓了 ， 惊艳有余 ， 仿佛一下子燃尽所有能量 。
因为原生惊艳脸的好看太直白 ， 缺少信息延迟感 ， 最终呈现都是只能前进的力量模式：
《烈火如歌》、《长歌行》
要知道 ， 古装美最重要的前提 ， 就是信息的滞后感 。
它需要给人以不断咀嚼、回味、遐想的空间 。
陆毅的古装就会让人产生合理的怀疑
严格来说 ， 热巴封神于现代装 ， 跌落于古装 。 毕竟周渝民这样高立体度的脸 ， 都压不住热巴突出的惊艳感：
对于热巴而言 ， 惊艳美反倒成了她在古装剧中更加发光的阻碍 ， 毕竟那是需要演技去平衡的违和感 。
当一张脸上前进的、冲击型能量过多时 ， 注定会丧失一部分古装中最偏爱的柔和、从容 ， 以及绮丽的曼妙 。
章子怡：何为惊艳
再说回雌雄同体美 ， 它的本质要有一定有少年气 ， 或者非常轻盈的能量 。
这种轻盈的能量有时是需要懂得后退、迂回才能获得的 。 就像强大男性的脆弱、柔弱女性的骄矜 。
尊龙 ， 够惊艳 ， 同时也够轻盈无包袱 。
他的魅力散发着一种形轻气轻的仙人之姿 ， 哪怕角色人色再沉重 ， 总有办法演的有一丝轻灵的呼吸感 。
这就是保留了后退的力量 ， 而非全然的前进 。
包括五官本身厚重的木村拓哉 ， 神态中也有很轻盈的少年气：
这也是为什么 ， 氧叔觉得宋茜开始有新的可能原因 。
她的脸上既有一些锋利的部分 ， 同时又有点笨拙的美感 。 也正是这种不够惊艳、圆钝笨拙的部分 ， 让她的古装能生出一点懵懂的少年气 。
纵观所有具有说服力的雌雄同体脸 ， 不论是浓烈还是清雅 ， 都离不开少年感加持 。
少年气 ， 等于把不同美貌赛段上的人拉回到一个共通的状态 。 而这种状态是在男女性征开始出现明显分化前 ， 生命力本身的美感 。
比如天然、赤诚、干净、轻盈 。
回归现实 ， 惊艳注定是异于常人的一击即中 ， 热巴无疑是美貌王者 。
可贵圈不是人均美貌皆热巴 ， 难道其他类型就没有能够抗衡这种惊艳的能量了吗？
宋茜们的出现 ， 也让我们看到了一些新的可能 。
作为成长型选手 ， 宋茜也不是上来就状态好的 。 不论风情还是演技 ， 都是在坚持适合自己的风格中不断前进 ， 才有可能发光发亮 。
未来 ， 会有越来越多的面孔 ， 动摇我们固有印象中那些已经习惯了的美感 。
而这种对抗与冲突 ， 会让不同的美感都在与对方的对抗比较中成长的越发饱满 。
那时 ， 才是惊艳与耐看 ， 冷艳与清纯 ， 红玫瑰与白玫瑰共同盛放的时刻 。
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