《光荣与梦想》开篇用旁白的形式讲述了五四运动的意义 ， 接着就用大量生动的细节完成还原了中共建党的全过程 ， 看完《觉醒年代》的朋友可以无缝切换到这部新剧之中 。
第二是演员上的继承 。
《觉醒年代》后 ， 张桐在本剧中继续出演李大钊 ， 侯京健在本剧中继续出演青年毛泽东 ， 有了这些熟面孔 ， 观众也能快速切换到新剧之中 。
最后是画面上的继承 。
两部剧从取景到运镜到画面的色彩处理都呈现出了电影般的质感 ， 张永新和刘江联手拔高了主旋律电视剧的创作天花板 。
不过 ， 两部剧也有着明显的区别 ， 一个是“小而精” ， 一个是“大而全” 。
《觉醒年代》的“小而精” ， 是可以写进国产剧教科书的 。
《觉醒年代》用43集讲述了6年的历史 ， 主要角色就几十人 ， 主要以文戏为主 ， 讲述的也是新文化运动启发民智的故事 。
这使得《觉醒年代》拍摄的方式是“小而精” ， 全剧好像在芝麻上绣花一样拍得很精致 。
不同的场景之间用版画的形式进行衔接；
比如毛泽东出场、鲁迅写下《狂人日记》、陈独秀和胡适分道扬镳时都用了一种艺术化的处理方式；
再比如全剧用大量的动物来进行隐喻：用蚂蚁爬行来反映左倾思潮 ， 用青蛙来暗讽保守派是井底之蛙 ， 用牛来暗示毛泽东是执牛耳者 ， 用骆驼来表示古老的中国负重前行等等 。
但《光荣与梦想》却是另一种讲述方式 。
比如剧中仅毛泽东的扮演者就有三位 ， 这种“史诗级配置”在以往剧作中是难以想象的 。
《光荣与梦想》用40集讲述了35年的历史 ， 包含了红军长征、抗日战争、国共内战和抗美援朝等大事件 ， 有大量的战争戏 ， 剧中出现的真实历史人物达到了400多人 ， 参加的演员多达200多人 ， 拍摄的场景多达700多个 ， 其中黄埔军校的戏只有12场 ， 可是剧组却专门搭景还原当时的场景 。
这使得《光荣与梦想》的拍摄方式是“大而全” ， 它以点带面讲述故事 。
比如刚开始重点讲述中共一大成立的细节 ， 然后下一个场景就跳转到2年后国民党一大召开 ， 接着就是1年后黄埔军校的成立 。
几个事件之间是作留白处理的 ， 这样的拍摄方式少了《觉醒年代》那种黏性 ， 但格局和视野更加宏大 。
在演员方面 ， 两部剧都是老戏骨压阵 ， 都保证了下限 ， 但也是有巨大的区别的 。
《觉醒年代》因为人物比较少 ， 在演员选择上就以演技为唯一标准 ， 这使得全剧里戏骨云集 ， 陈独秀、李大钊、胡适、鲁迅等历史人物都被老戏骨们塑造得形象而立体 。
但《光荣与梦想》涉及到的演员有200多人 ， 全部选择戏骨出演是不现实的 ， 它在演员的选择标准上更加多元化 ， 演员表演看点是要超过《觉醒年代》的 ， 但在演技的输出调性上就会产生一定的偏差 。
【觉醒年代|连续3天收视第一，“老戏骨定律”再次被验证？】
比如张桐和侯京健都在两部剧中出演了李大钊和毛泽东 ， 但在《觉醒年代》里张桐是主演 ， 侯京健是配角 ， 而到了《光荣与梦想》里 ， 张桐成了配角 ， 侯京健成了主角 ， 两人的表演方式自然也有了变化 ， 观众能否接受这种反差是个问题 。
再比如马少骅在《觉醒年代》饰演的是蔡元培 ， 在《光荣与梦想》里饰演的是孙中山 ， 这位老戏骨饰演两个角色时是有明显的差别的 ， 欣赏这种差别对于观众也是一种莫大的享受 ， 对演员却是一大考验 。
还有《光荣与梦想》中 ， 侯京健、佟瑞欣、唐国强分别饰演毛泽东的青年、中年和老年时期 ， 黄晓明、刘劲分别饰演周恩来的青年和中年时期 ， 几个演员之间如何做到无缝衔接也颇有难度 。
此外 ， 《觉醒年代》里于和伟成功饰演了陈独秀 ， 而《光荣与梦想》中达康书记吴刚出演陈独秀 ， 吴刚的造型更接近陈独秀 ， 而于和伟的表演更有个人风格 ， 两位戏骨的隔空PK十分有看点 。
《光荣与梦想》也有争议的点 ， 比如王劲松首次饰演蒋介石、李晨饰演张国焘 ， 黄晓明饰演青年周恩来都遭到了观众的质疑 。
对了 ， 导演还邀请了张一山、谢孟伟、曹骏、关晓彤、高圆圆都有争议的演员饰演历史人物 ， 也是一招险棋 。
演员选择的多元性决定了它的看点更多 ， 争议更大 ， 整体性更差 ， 拍摄难度也更大 。
但不管怎么说 ， 《觉醒年代》和《光荣与梦想》都是几个老戏骨撑起来的剧 ， 于和伟、张桐、马少骅、唐国强、刘劲等老戏骨才是两部剧成功的关键 。
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