雕刻|“玩出色”——从握笔到握刀的跨界人生
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【雕刻|“玩出色”——从握笔到握刀的跨界人生】
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“玉石无所谓好坏 ， 只要用心去做 ， 每块玉石都有其存在的价值 ， 我的目标就是把玉石的最大价值呈现出来 。 ”
{ 从油画到雕刻
“有口饭吃 ， 我打死都不回去”
张玉洪生于福建莆田 ， 十八岁毕业后拜师学油画 ， “一杯开水 ， 一台破收音机 ， 然后加一支笔 ， 加一张画（纸） ， 一天差不多画十二、十三个小时 ， 画了十年 。 ”十年时间里很多想法在他脑海中不断闪现 ， 不断累积 。
偶然机会 ， 张玉洪与雕刻相遇——随手捡来的石头 ， 回家后雕刻出一个茶宠 ， 虽不是什么精细之作 ， 但这个过程让他发现雕刻中诸多施展形式与他十年来的很多想法不谋而合 。 突然间 ， 想要证明自己的心战胜了平淡一生的心 ， 张玉洪行动起来 ， 将想法付诸行动 。 “不管成功与否 ， 不让自己后悔 。 ”
阴阳和合
因为从小对翡翠耳濡目染 ， 张玉洪对翡翠可以说是既熟悉又陌生 。 决定逐梦后他大胆地选择了玉雕这条道路 ， 放下拿了十几年的画笔 ， 来到广东省四会市拿起了刻刀 。 “如果那时候不出来 ， 我知道我会后悔 ， 就算我出来没成功 ， 至少我努力了 。 我当时出来的时候脑子里想的是：如果有口饭吃 ， 我打死都不回去 。 ”
好在十年的油画生涯 ， 让张玉洪在艺术领悟方面 ， 包括构图、色彩上的运用都游刃有余 ， 需要熟悉练习的更多在材料以及雕刻技法 。 仅仅3个月技法的学习后 ， 张玉洪便正式进入到雕刻行业 ， 开始自己做工 。
“我可能就是受油画的影响多一点 ， 比较喜欢五颜六色的 ， 就像调色盘一样 。 以前是用调色盘调颜料 ， 现在是把翡翠当个调色盘 ， 把它所有的颜色都糅到一起 ， 让它生成一个主题 。 ”在张玉洪看来雕刻与油画最大的不同在于主导性 。 油画是由绘画者主导色彩的挥洒收放 ， 而雕刻则是由材料来主导 ， 虽然表面来说两者都是对于色彩的运用 ， 但玉雕与油画相比 ， 增加了很多难度 。 一块翡翠色块分布是固定的 ， 在雕刻设计的时候就要求必须是按照材料来做设计 ， 要把这些颜色都调成一个主题 ， 把它变成一幅画 ， 就是按它原有的色彩去构图 ， 把零散的色彩调和起来 ， 让所有色彩都占据着一个重要的、关键的位置 ， 只为表现一个主题而存在 ， 使它们成为一个完美的整体 。
连理枝
{ 色彩与展现形式
“价值越高的原材料 ， 越不适合创作”
正是对于色彩运用的游刃有余 ， 让张玉洪的雕刻作品在题材上变化多样 ， 并不拘束于传统或是创新 。 在进入翡翠雕刻行业十年后 ， 张玉洪决定放弃帮人做工 ， 他要做自己的作品 。
张玉洪的作品创作题材很广泛 ， 不仅仅是传统题材 ， 他还把哲学、文学、诗歌 ， 或者国内外的的历史、或者是听到好听的句子 ， 甚至是动漫 ， 都融入到自己的创意当中 ， 让作品去体现他独一无二的思想 ， 而这样的作品往往有着浓郁的魔幻色彩 。
张玉洪认为：玉雕文化的内核在于传统 ， 艺术的灵魂在于创新 。 雕刻翡翠想要把它美的一面展现出来 ， 就得在传统的基础上进行创新 。 但由于材料的特殊性 ， 玉雕的创新需格外谨慎 。 “翡翠跟画画不同 ， 它本身的原材料已经有附加值 ， 要考虑到材料的成本、市场 ， 价值越高的原材料 ， 越不适合创作 。 ”创新 ， 一方面表现在对于传统的重新演绎 ， 一方面体现在表现手法的多种多样 ， 不为卖而创作 ， 只为创作而创作 。
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