王招可怜又可恨 , 是生活中真实存在、却又毫无存在感的普通人 , 她就是真实地遇到了这样的困境 , 没有主角光环下的金手指化解 , 没有空降的高富帅救赎 , 她只能在自己的认知范围内面对和解决 。
《无名之辈》里 , 马嘉旗尿失禁那段被任素汐演得最五味杂陈 。
起初面对劫匪 , 瘫痪的马嘉旗毒舌嘴硬 , 刚得不得了 。
一秒变怂 , 是从轮椅底下流下的液体开始的 。
善良的“劫匪”翻箱倒柜给她找尿布 , 她又急又愤:你不要过来!你不要看我!你敢过来你试一下!不用你管!滚!
从嘶吼到哀求 , 最后急得对劫匪吐口水 , 任素汐用嘶哑的嗓音和红了的眼睛 , 捍卫着虚弱的尊严 。
故事里的荒诞没几个人经历过 , 可是一个年轻女孩的狼狈被看见、尊严荡然无存的瞬间无助 , 每个人都能感同身受 。
有记者问任素汐“为什么你演的角色都这么丧?”她笑 , “也不是为了体现个人的丧 , 生活真的就是这样的 。 ”
这种丧跟李诞的躺平哲学不一样 , 前者是猝不及防、三番五次被生活泼了冷水或脏水 , 无奈之下的妥协;后者却是一个拼命奔跑的聪明人在教大家钝感 , 用自洽保护自己 。
把生活中的丧和治愈表现出来 , 即使不能立刻解决问题 , 也能温暖到那些正在穿过低谷的人 。
就像《寻汉计》里 , 王招深夜拎着塑料袋从便利店出来 , 孕早期的她闻到烤羊肉串小摊的味道 , 恶心犯呕蹲在路边 。 烧烤小哥见状 , 默默绕到另一边 , 用身体挡住烤炉 , 让烟往别的方向飘 。
这个极小的细节 , 却成了那一刻对王招的救赎 。
她没有一如既往踩踏自己去讨好别人 , 没有拎着安全套回快捷酒店去见那个等着占便宜的色狼上司 。
浮世之中 , 陌生人之间的关照 , 有时就是这么细小却意义重大 。
小人物的悲喜 , 和大英雄的梦想一样 , 值得被看见 。
04
生得不美 , 嘴巴不甜 , 不善自我营销 , 跟哪个男人站在一块都没有小鸟依人的CP感 。
这样的外貌和性格 , 用二十年前的眼光看来 , 是不可能在娱乐圈混出头的 。
任素汐的意外“受宠” , 并不是她多么天赋异禀 , 她更像一面镜子 。
20年前 , 主流审美是标准而固化的 , “丑女”不受待见 , 只能做电影里的工具人 。
20年前 , 荡妇羞辱可以瞬间摧毁一个女性的事业和生活 。
20年前 , 小人物当主角的电影被归类为小众 , 甚至不能够在影院上映 。
现在 , 单纯美貌的红利在递减 , 私人生活的错误不再是对女人的一票否决权 , 生活本来的样貌被正视 , 躺平或是鸡血 , 个体的选择不再有标准答案 。
任素汐的走红 , 既有她个人的灵气和努力 , 更重要的是社会的开放和宽容 , 对不同审美类型的接纳 , 对专业素养的认可 , 对各种各样人物的悲悯之心 。
因此 , 越来越多普通女孩被允许走上属于她的舞台 , 闪闪发光 。
相信时代在变好 。
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