叶莲娜|再见了,黑寡妇,再见了,娜塔莎( 二 )



叶莲娜因此得以离开“红房子” , 并带着解药逃亡 , 为了摆脱模仿大师的追捕 , 她联系了娜塔莎 。

最终娜塔莎、叶莲娜、红色守卫和铁娘子四人合力捣毁了“红房子”基地 , 德雷科夫也被炸死 , “模仿大师”安东尼娅和“红房子”中的其他黑寡妇成员都被叶莲娜放出的解药解毒 , 终于得到了自由 。

02、
漫威玩得太过了
娜塔莎“寡姐”在《复联4》中已经牺牲了 , 所以这部电影讲的是她的“前传”故事 。
这个故事的时间线并非如上映前网友们所猜测的是在《美队3》之后 , 《复联3》之前 , 而是在《美队3》中美队与钢铁侠撕破脸之后 , “机场大战”之前 。

在美队与钢铁侠关系破裂之后 , 复联众英雄各奔东西 , 娜塔莎也决定暂时隐居 , 这时候她却收到了叶莲娜的求助信息 。
而娜塔莎是在《美队3》中的“机场大战”之前回归的 , 片尾出现的飞机正是美队逃亡时开的那一架 。

“黑寡妇”娜塔莎·罗曼诺夫最早出现在2010年的《钢铁侠2》中 , 其后她又作为配角加入了多达6部MCU电影 , 直到11年后的今天 , 才迎来首部个人独立电影 。
当影迷们满心以为这是一次和娜塔莎的完美告别时 , 我们却发现寡姐在《黑寡妇》中根本不是主角 。

漫威玩得太过了 , 《黑寡妇》就像以前的《美国队长》、《雷神》、《惊奇队长》、《黑豹》一样 , 其剧情和制作都只是一般 , 其作用只是为了将更多的角色引入MCU这个庞大的电影宇宙 。

在电影的最后 , 叶莲娜、红色守卫、铁娘子、模仿大师和一支“黑寡妇”小队都活了下来 。
虽然寡姐已经在《复联4》中牺牲了 , 这些新人物却大概率会在后续的漫威作品中继续出现 , 但其中“重点照顾”的是“寡妹”叶莲娜 。

片尾出现的彩蛋中 , “德拉方丹伯爵夫人”瓦伦蒂娜·阿莱格拉·德拉方丹在娜塔莎墓前现身 , 并告诉叶莲娜“鹰眼”克林特·巴顿是导致娜塔莎去世的元凶 。
这个彩蛋明显指向叶莲娜将会在未来的《鹰眼》剧集中出现 , 且很有可能是作为反派现身的 。

在《猎鹰与冬兵》中瓦伦蒂娜已经招募了放下“二代美队”身份的约翰·沃克 , 并授予他“美国密探”的称号 。
这次又招募了叶莲娜 , 她的手下就有两员大将了 , 在未来的漫威作品中肯定会成为一股大有作为的势力 。

叶莲娜被塑造成一个感情细腻、心地善良、愿意为爱牺牲、微胖、自带喜感的可爱少女 。
显然叶莲娜这个新角色的塑造是成功的 , 寡姐和她在一起时 , 形象反而变得黯淡了 , 但这是明显的喧宾夺主 , 对于广大“寡粉”来说 , 肯定会接受不了 。


03、
漫威一向擅长各种电影风格的混搭 , 如《美国队长》是一部二战片;《银河护卫队》拍成了太空歌剧;《黑豹》作为黑人电影获奖无数 。
《黑寡妇》同时兼顾谍战片和女权电影两种风格 , 但女导演凯特·绍特兰显然无法驾驭这种题材 。

作为谍战片来说 , 《黑寡妇》的故事太简单了 , 无非是间谍主角为脱离组织 , 倒戈对付组织头目的故事 。
其情节的曲折和反转甚至还不如3年前的《红雀》 , 与《碟中谍》系列、《谍影重重》系列更不能相提并论 。

作为女权电影而言 , 虽然黑寡妇反抗“红房子”组织的故事设定本身就带着女权标签 , 但全片都笼罩在浓烈的喜剧氛围之中 , 原作漫画中美苏冷战的背景也被隐去了 。
矛盾和冲突都被淡化 , 自然也就呈现不了“女权”的力量 , 因此本片在这方面也是不合格的 。


网友吐槽最多的 , 还是电影节奏的控制 。
片中文戏的比重太大了 , 每一个角色的出场都有大段的对白 , 四人在铁娘子家中的“家庭聚会”以为是对之后剧情的铺垫 , 结果却只是单纯的搞笑剧情而已 。

在打戏方面 , 漫威电影“反派太弱”的问题又再次显现了出来 。
漫画原作中“模仿大师”安东尼·马斯特斯是个身高188cm的魁梧大汉 , 他精通多种搏斗技巧 , 曾在神盾局注射过特种血清 , 获得了模仿复制他人格斗招式的能力 。

但电影中将他改成了女性 , 且受到“化学征服”药剂的控制而沦为杀人工具 。
她的身上除了模仿的技能之外也看不到更多有杀伤力的攻击手段 , 这就大大降低了动作镜头的观赏性 。

人物的塑造喧宾夺主;故事情节简单、缺少矛盾冲突;节奏控制不好 , 文戏太多 , 打戏又不给力 , 这些都是《黑寡妇》显而易见的缺点 。


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