不过 ， 当时能画面上可以名正言顺不穿衣服的只有神 ， 大部分乐于表现人体的艺术家借“维纳斯”来大做文章 。 这里就包括乔尔乔内和提香师徒 。
《乌尔比诺的维纳斯》 ， 1538 ， 现收藏于佛罗伦萨乌菲奇博物馆
乔尔乔内（大师兄）笔下的《沉睡的维纳斯》让威尼斯人第一次见识了人体的美好 ， 相当于培养了威尼斯这方面的消费趣味 。
乔尔乔内之后 ， 提香继承了这部分业务 ， 也积极创作了许多维纳斯题材的作品 ， 大多是侧卧、斜倚的姿态示人 ， 将有血有肉有灵魂的世俗美表现的淋漓尽致 。
《达纳》 ， 1546 ， 现收藏于那不勒斯的卡波迪蒙特博物馆
《维纳斯和琵琶手》 ， 1565-1570. 现收藏于纽约的大都会艺术博物馆
当然一些颇有用心的赞助人 ， 会让自己心爱的女人来到提香画室 ， 请画家以她为模特创作极富色情意味的“维纳斯”作品 ， 以满足个人的审美喜好——夹带私货 。
对提香来说 ， 这段时间的绘画订单 ， 让他积累了大量的粉丝人气 ， 也随之引起宫廷贵族的注意 。
《维纳斯与风琴手》 ， 1550 ， 现收藏于柏林美术馆
《维纳斯与音乐家》 ， 1548 ， 现收藏于马德里的普拉多博物馆
《乌尔比诺的维纳斯》正是应乌尔比诺公爵之请而创作的 ， 提香在设计上花了点小心思 ， 他让维纳斯置身在具有浓厚家庭情趣的环境中 ， 加强了亲近温存之感 ， 同时也具有迎合上流阶层口味的倾向 。
这幅维纳斯成为提香类似题材中的佼佼者 ， 也成为裸体女像中难以企及的典型 。 后来西方许多画家都争相采用这一模式 ， 像戈雅的《裸体的玛哈》和马奈的《奥林匹亚》等 ， 都或多或少沿续了这一母题 。
《达纳与金色阵雨》 ， 1554 ， 现收藏于马德里的普拉多博物馆
《仙女和牧羊人》 ， 1570-1576 ， 现收藏于维也纳的昆斯特美术史博物馆
《安得里亚人的酒神》 ， 1518-1519 ， 现收藏于马德里的普拉多博物馆
《维纳斯和阿多尼斯》现收藏于纽约的大都会艺术博物馆
Venus and Adonis. 1555. Metropolitan Museum of Art. New York
《戴安娜与卡利斯托》 ， 1559 ， 现收藏于伦敦的国家美术馆
目标：做大做强！
《诱奸欧罗巴》 ， 1559-1562 ， 现收藏于波士顿的伊莎贝拉·斯图尔特·加德纳博物馆
当时的提香 ， 声望足以与“文艺复兴三杰”比肩 。 海内皆知 ， 欧洲每一个伟大的君主都视他为座上宾 ， 查理五世、法兰西斯一世 ， 甚至高高在上的教皇保罗三世 ， 也派人上门求画 。
订单接踵而来 ， 一时间提香忙里忙外 ， 金币哗哗地赚进自己的钱袋 ， 他心里格外的美啊 ， 也悄悄地为自己定下更大的目标 。
《谨慎的寓言》 ， 1565-1570 ， 现收藏于伦敦的国家美术馆
《安葬基督》 ， 1566 ， 现收藏于马德里的普拉多博物馆
这时的提香 ， 已不是初出茅庐的少年 ， 他的画法更加凝练 ， 画风更加具有个人色彩 。 他一改早期细腻明亮的画风 ， 转而采用粗重的笔触和炫目的色彩 ， 在画面上经营处一种朦胧而神秘的美感 。
他这样称呼自己：“无论走了多远 ， 无论收获了怎样不可一世的荣耀 ， 我依然记得自己 ， 永远在学画路上的卡多莱少年 ， 提香”
《莎乐美》 ， 1560 ， 现收藏于马德里的普拉多博物馆
《对玛西亚斯的惩罚》 ， 1570-1576 ， 现收藏于捷克共和国的克罗梅里兹国家博物馆
他不多尝试 ， 不断突破着自己 ， 尽管他的画作集万千宠爱 ， 可他却一再告别过往的喧嚣 ， 将自己锁在幽暗的画室 ， 坐在孤独的画架前 ， 固执地追寻着更完美的画面 。
1576年 ， 一场骇人又迅疾的瘟疫席卷了威尼斯水城 ， 时年88岁的提香 ， 在这里告别了人世 。 一代大师最终在此谢幕 ， 却留给世人口口相传的威尼斯少年郎的传奇故事 。
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