如果说疫情之前 ， 电影院还是文娱行业的集中倾销地 ， 那么疫情改变了这一切 ， 限制措施和民众的自我保护 ， 让电影院处于关门、半开门的窘境 ， 观众的消费需要却不会变化 ， 她们的目光势必转向更便捷的地方 。 当这种消费成为习惯 ， 原先笨重、不便的电影院终于面对一个事实：我们并不是不可取代的 。
在中国 ， 这种情况同样出现 。 一部大热的院线电影转播至互联网平台 ， 能换取上亿元的现金收入 ， 此外 ， 版权和各种衍生产品得到的价值也相当惊人 。
虽然制作方的收入并不会减少 ， 但这至少揭示了一个事实 ， 即使没有疫情 ， 这场变化也必然发生 ， 观众没有理由为了越来越昂贵的电影票 ， 专门到电影院观影 ， 制作方也不必完全将得失寄托于院线 。
电影市场的大变化 ， 可能是必然 。 五十亿、六十亿的票房 ， 成为绝唱 。
题材重复 ， 观众情绪
在十年之前 ， 主旋律和商业大制作还是不沾边的东西 。 直到《智取威虎山》横空出世 ， 《战狼》《湄公河大案》……终于引发了一场场观影狂潮 ， 也引来了资本方的兴趣 ， 于是 ， 一部部以《主旋律》之名 ， 行商业获利之实的电影问世 ， 成色不一 ， 口碑各异 。
观众们的态度也不一样 。 战狼毁誉参半 ， 湄公河大案、红海行动、我和我的祖国、中国机长……主旋律在高票房市场大行其道的同时 ， 潜移默化中 ， 也会失去观众的情绪焦点 。
大导荟萃 ， 制作多方
电影始终是集体化和个人化的产物 。 一部好的电影 ， 必然反应了导演个人、社会或者时代的观点 ， 无论它本身是否自觉 。
但无论自觉与否 ， 从来没有一部优秀的电影有数位导演执导 。
除了中国的主旋律 。
前后数位导演 ， 谁为主导？是陈凯歌吗？那制作方可就要失算了 ， 年轻一代看来 ， 陈的口碑直追郭小四 ， 与其说是老艺术家 ， 不如说是：
流氓蛋子阎老西
谁的思想贯彻？
还是说 ， 这几位导演都只是幌子 ， 背后仍然是制片人中心制 ， 导演只不过用来拉票房而已 。
我们不希望这些 ， 但很遗憾 ， 目前的发展便表现出了这种趋势 。
敏锐的电影人或许会发现 ， 观众的兴趣点绝不是永久不变的 。
在商业主旋律诞生之初 ， 人们欢欣于电影的精气神 。 然而 ， 再好的菜 ， 被一次次滥用、端上你的桌前 ， 你也会感到厌倦 。 而中国观众 ， 在经历好莱坞和互联网时代的冲击后 ， 已经是最难伺候的一批人 ， 如果只想以小博大 ， 还可以利用圈层市场 。
如果要获取绝大的商业利益 ， 仅靠主旋律加商业化 ， 再加上什么“重工业” ， 配上一群有的没的的流量艺人 ， 物美价廉的老戏骨 ， 号召力强的导演班子、演员 ， 恐怕不足以搬动今人的注意力 。
且看八月吧 。
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