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韩剧近年有不少与时事相关的话题大作 ， 如《月升之江》男主金志洙卷入校园暴力丑闻 ， 《虽然是精神病但没关系》女主徐睿知被控是恐怖情人等 ， 这些大爆料不免引人怀疑韩国演艺圈背后是否暗藏什么阴谋 ， 只是现在暂无答案 。
不过 ， 韩剧兴盛20年不衰 ， 其产业和制度背后存在哪些机密 ， 韩剧通作家黄孝仪推出新书《韩剧样貌：MOOKorea慕韩国》第一期 ， 提供透明解码 ， 值得本地和新中港台各地电视人借鉴 。
1）演员靠自己还是背后势力当主角？韩剧选角一定先从男女主角开始 ， 确认后才轮到配角 。 选角会考量剧情角色、演员形象等 ， 大多会先用投资方自己旗下的演员 ， 除非是重金打造的大戏 ， 才有可能往外去找更合适的演员 。
一线演员一般少接电视配角 ， 像李栋旭这样以一线男星的身份接演《鬼怪》男配是少有的状况 。 话说回来 ， 该剧是写过《太阳的后裔》《阳光先生》的金牌编剧金恩淑的作品 ， 男一、男二戏份往往同样吃重 ， 加上《鬼怪》的男二设定对当时的李栋旭来说 ， 是有挑战与突破性的角色 ， 也就难怪他会破例 。
至于外界譬如媒体和网民的讨论与猜测形成的呼声 ， 虽然制作单位确实会参考一下 ， 但主要是用来当作第一波宣传的话题 。
2）韩剧为什么一般都少于20集？除了针对家庭主妇市场的长篇家庭剧之外 ， 韩国无线台一般的戏剧主线 ， 即周一至五播映的电视剧 ， 一般是16或20集 。 为什么是这个数字呢？其背后有一套纳入收视率考量的完整理论——套入了“起承转合”模式 ， 这四个部分每一部分约花两周岁集铺陈 。
以16集的短篇剧为例 ， 一般拍完八集就先上档 ， 也就是说 ， 当观众在看前八集时 ， 剧组正紧锣密鼓地拍摄第9到16集 ， 时间上非常仓促 ， 剧组超时工作、熬夜赶拍是常态 。
【韩剧|韩剧主角是这样选出来的 粉丝不能不知的五个内幕】过去 ， 韩剧边拍边播 ， 以便看观众反应来决定结局 ， 编剧往往预先写好几个结局 ， 待剧集效应发酵后 ， 才定调结局走向 。 如今串流平台兴起 ， 观众未必通过电视观看 ， 所以单看第一轮电视收视未必准确掌握剧集热度 ， 也就是说这个检验模式有待改进 。
去年 ， 热播剧《机智医生生活》推翻传统 ， 只拍12集 ， 又以“为保持好品质不造成演员与工作人员太大压力”为由 ， 每周仅更新一集 ， 引起观众投诉 ， 但有业界人士认为它可能会带动风气 。
3）编剧如何上位？想当韩剧编剧 ， 途径有二：
其一 ， 加入知名编剧的公司 ， 从助理编剧开始磨练起 。 成名编剧一般不写剧本细节 ， 只负责基本角色设定、重要对白 ， 这点和本地的故事人一样 ， 只是称呼不同罢了 。 韩国的助理编剧则和本地编剧一样 ， 负责撰写各种细节 ， 包含场景、服装、走位动线、情境效果、置入性行销等 ， 所有拉拉杂杂的事一手包办 。
助理编剧等于是在工作中受训 ， 一路打下基本功 ， 未来有机会以“某某名编剧的徒弟”名号出道 。 当然 ， 有人会质疑 ， 一个人要处理那么繁重的工作 ， 还有时间构思剧本吗？从实际的例子来看 ， 透过这种方式出道并取得亮眼成绩的编剧大有人在 ， 例如《爱上变身情人》《请输入检索词WWW》《奔向爱情》三剧的编剧 ， 原来都做过金恩淑的助理 。
其二 ， 参加电视台举办的剧本比赛 。 各家电视台求才若渴 ， 经常都办比赛 ， 故事题材越特别越容易获得青睐 ， 得奖作品有机会翻拍成电视剧 。
制作单位一般是看第一集剧本决定要不要拍一部剧 ， 所以编剧只能用最快的速度吸引目光 。 因此电视台办的剧本比赛多为独幕剧或短篇剧 ， 希望找到能讲精简故事的能手 。
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