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眼药水|她哭戏有多少场，眼药水就有多少瓶，这就是所谓的“哭戏炸裂？”( 四 )

Angelababy秦海璐姚晨眼药水


不想针对大幂幂 。
但李少红评价她的这段话 ， 可以形容很多人：“笑就是哈哈哈 ， 哭就是哇哇哇 。 ”
哭 ， 是个“活儿” 。
像极了一些演唱 ， 好像飚了高音就是有唱功 ， 却不理会任何歌曲的美感与情感 。
什么是好的哭戏 。
在Sir看来 。
不是你看见ta哭了 。
而是你能看到眼泪如琥珀一般 ， 包裹着ta无法以别种方式说出的故事 。
《孝庄秘史》宁静那一段被人津津乐道的哭戏 。
大玉儿突然收到了多尔衮的死讯 。
看看当年的宁静是怎么表演的：
她先是呆住 ， 脸上是震惊后的茫然 ， 她摸了摸眼角 ， 却发现没有眼泪 。

久久 ， 才缓过神来 ， 诧异又内疚说着：
“一个影响了我一生的男人 ， 死了 ， 我却吝啬到 ， 不能为他掉眼泪 。 ”


最后 ， 终于抑制不住泪水 。
回到当年的少女脆弱时 ， 悲痛着昔日恋人的死去
苏茉儿 他死了
一个我爱了一生的男人
他都不跟我说一声 自己就死了

吝啬 ， 源于太后身份的限制 。
内疚 ， 则是愧对于与多尔衮少年相知、多年相伴守候的爱情 。
孝庄心里有多尔衮 ， 但也有江山社稷、儿子顺治帝位的稳固 。
这场哭戏 ， 就是典型的基于角色身份去考量 。
宁静的哭戏 ， 好比孝庄人生的一场倒带 ， 从孝庄到大玉儿 ， 一层层去回拨情绪、回拨人物 。
再举个例子 ， 《潜伏》最后一集 ， 翠萍和余则成分开的戏 。
这场戏 ， 姚晨形容自己是“准备过了头” 。
看剧本的时候 ， 每次看到这一段就热泪盈眶 ， 所以开拍前 ， 姚晨就已经提前酝酿好情绪 ， 镜头里哭得稀里哗啦 。

但冷静下来后 ， 姚晨突然意识到自己演的不对 。
观众知道这两人以后不会再见面了 ， 但翠萍是不知道的 。
她还以为没过多久 ， 自己就能和余则成在家里见面了 。
她应该是高兴的 。
同时 ， 又意外 ， 看到余则成还活着 ， 激动得眼眶中带着泪 。
最后满怀希望地离开 。


为什么会演错？
因为一开始姚晨 ， 把“翠萍”当做“姚晨” 。
但演员应该做的是 ， 把“姚晨”化作“翠萍” 。
就像姚晨后来说的：
演员如果对你的角色
没有一个客观距离的时候
你离它太近 ， 你过于主观化的时候
你很容易演错

这里的主观化和客观距离 。
实际上就是演情绪和演人物的区别 。
用何冰的话说：
“我们对人物的理解 ， 是我们通过他一系列行为之后 ， 我们得出的结果 ， 他内心是这么一个阴鸷的人 ， 而我们不能演那个阴鸷 ， 那是个答案 ， 而我们要演的是这个算式 。 ”

只演结果 ， 而不去思考推导的算式过程 。
才会演出一幕幕似哭非哭 ， 越哭越像泄气的皮球 。
还非要营销
哭得越炸裂 ， 就代表演技越强 。
或者 ， 哭得克制 ， 就代表越“高级”、“美” 。
看到了没 。
在他们看来 ， 哭也有比较级 。
而哭戏 ， 成了用来炫耀、取宠的工具 ， 来证明自己才能出众 。
但哭从来不是可以在同一条赛道上竞争的项目 。
而是无数条曲径通幽 ， 抵达普罗众生隐秘的角落 。
《一代宗师》里 ， 宫二的一滴泪 。
轻轻的 ， 慢慢的 ， 但情绪却是“四两拨千斤” 。

《七月与安生》周冬雨在死亡通知书上签字这一幕 ， 五官扭成一团 ， 被说“丑” 。
但这不也有动人的力量吗？

归根结底 ， 评价哭戏的标准只有一个
能否把人物立住、立足 。
而无所谓以什么方式去实现 。
哭戏 ， 并不比其他戏份更“炸裂” ， 更能代表演技 。
你何时见过提起林青霞、张曼玉、周迅、巩俐时 ， 夸的是：她好会……哭？
想起郝蕾面对导演刘恒讲戏时 ， 甩出的话：“您说的这个演法 ， 是我从20多种方法里选择出来的最普通的一种 。 ”
哈哈 ， 狠不狠 。
最高明的那种演法是什么？
没有标准答案 ， 可以一次次地尝试、变换 。
表达人物的心声 ， 哭可能是一种 。
但那种速成而泛滥的哭 ， 一定是最爱滥竽充数的那种 。
无论看上去多努力张开嘴巴 。
但你听
播放的 ， 全是这个世界的无聊和吵闹 。
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