反思二战的电影《硫磺岛的来信》
如果说伍迪·艾伦的电影是对美国知识分子无情解构的话 ， 那么克林特·伊斯特伍德的电影则是以小人物的银幕形象对国家性格、民族精神进行自我反思 。
人们都说 ， 东木老爷子有一颗年轻的心 ， 似乎永远也不服老 ， 但纵观他导演的大部分电影 ， 我们会发觉 ， 近些年来他一直在转型 。
【克林特·伊斯特伍德|91岁还在拍片的老男人，活着的传奇】
他自导自演的《不可饶恕》终结了属于自己的西部片时代；《骡子》更多地着墨于主角厄尔的内心世界；《理查德·朱威尔的哀歌》通过“英雄”落魄 ， 去反思当下时代 。
或许就连他自己也意识到 ， 他已经不再是那个一往无前的热血青年 ， 也要学会去接受当下的自己 。
而这种“垂垂老矣”的状态在他今年自导自演的新片《哭泣的男人》里尤为明显 。
上周于北美院网同步上映的《哭泣的男人》讲述了一个老硬汉远赴他乡、在新的冒险中追寻真我的故事 ， 但观众们却能明显地看出导演的“心有余而力不足” 。
首先 ， 整部作品的打斗戏屈指可数 ， 几乎所有的冲突场面都能看出主角米可的“英雄迟暮” ， 尤其是老爷子颤颤巍巍抓鸡的桥段尤其让人心疼 。
其次 ， 电影在很大程度上淡化了以往公路片的戏剧冲突 ， 主要展现了片中一老一少在旅途中不断和解的过程 ， 然而过于直白的反派和稍显平淡的故事 ， 让新作还是过于理想化 。
尽管影片后半段充满魅力的墨西哥风景为电影赋予了一层“童话”色彩 ， 但相比于导演以往的作品 ， 却也少了一层现实意义 。
可以说在《哭泣的男人》中 ， 那种英雄迟暮与无拘无束交相辉映 ， 让人不仅感慨原来东木老爷子也有“服老”的一天 。
但值得思考的是 ， 当我们观看这部新作时 ， 却依旧能直观感受到伊斯特伍德电影风格的延续 。
因为片中的小人物总是不甘于社会的欺压 ， 总会在某个时刻呈现一种浪漫的英雄主义 ， 这就是伊斯特伍德在早期西部电影中呈现的牛仔遗风 。
我们依然能在他的作品中感受到年轻的力量与勇气 。
时至今日 ， 91岁的克林特·伊斯特伍德仍然在用他所热爱的电影去感受生活 。
尽管他也知道自己很老了 ， 但他还是要继续拍电影 ， 因为拍电影就是他一辈子的生活 。
注：本文部分图片来源于豆瓣及网络 ， 若有侵权请主动联系我们 。
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