二人都不擅长变 ， 都有所坚持 。
只是不同在 ， 唐人的蔡艺侬 ， 不愿变的是审美 。
而周易 ， 更在意的是一份创作状态——
回顾周易的开端 ， 只是90年代 ， 编剧周易和制片人蒋雪柔这对夫妻档 ， 组建的一个工作室 。
这个作坊式的小团队仅有20多人 ， 且全是职业编剧 ， 一开始便专攻生产剧本 。
直到后来业务扩张 ， “周易”的名声也在一部部佳作中打响 ， 但这种作坊式的管理依旧没变 。
有足够的主动权 ， 也能保证收益 。
周易恰恰赢在这种经营模式上 。
灵魂人物制定方向 ， 团队输出高质剧本 ， 小规模则能压缩成本 。
剧作的精良和运作的高效 ， 让周易一度和唐人、TVB在影视剧市场上分庭抗礼 。
但 ， 它其实也败在了这种模式上——
只懂埋头码字的周易 ， 实在跟不上时代的流变 。
比如捧人 。
擅长营销的于正 ， 一部剧就能捧红一两个演员 。
反观“周易三宝” ， 即便这么来回演 ， 对多数人也只留下脸熟的印象 。
用人方法论上太过简朴的它 ， 实在无法制造明星效应 ， 更让一大批不得志的御用演员选择了出走 。
又如IP的火热 。
进入10年代后 ， IP改编已经成了无法阻挡的时代趋势 。
而周易却仍执着于原创的剧本 。
即便是改编 ， 也保持着浓郁的念旧情绪——
2010年 ， 周易准备以七部剧的巨制改编古龙的遗作《七种武器》 ， 而这已是一个近40年前的IP 。
一味重复着十年前有效模式的周易 ， 在潮水里已然站不稳脚跟 。
后来爆发在老板蒋雪柔身上的绯闻 ， 更让周易一时失去了赖以生存的核心人物 。
没钱 ， 家庭式作坊又失去了家长 ， 成为它消亡的最后一击 。
盛年的突然陨落 ， 对周易而言是不幸 ， 但又带着几分必然——
周易赢在了坚持 ， 也输在了坚持 。
他们喜欢真正有新意的故事 ， 喜欢那些陈旧的武林传奇 ， 也喜欢在魔幻的表现下还原消逝的江湖 。
但时代不让他们保持着这种任性 。
因而 ， 如今我们对周易的怀念也变成一个无解的题——
能够持续生存的影视公司 ， 多是懂得随时代而变的 。
而拍得出个性如此强烈的优质剧 ， 又必然需要一点自我的执拗 。
正像如今 ， 我们其实看得到好剧 。
却还未再找到真正有性格的剧 。
拥有高辨识度的周易 ， 注定已经过去 。
未来或许还会有？
飘不想悲观到甚至无所期 。
只是想起周易 ， 还是允许我暂时失落一会 。
【唐人|8位不把脸当回事的演员，戴鸡毛，披蚊帐，却演出一部部绝世好剧】失落曾经以为那只是开场 ， 原来却是尾声 。
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