几乎所有的类似纪录片都折戟沙场 ， 这也是水土不服的又一社会现象 。
因为一部电影的片长一般在100-120分钟左右 。
没有强大的编辑及统筹能力 ， 要想将表达内容在短短的2个小时内完全演绎出来 ， 难度可想而知 。
同时商业影片对故事情节的匠心处理 ， 跌宕起伏的内容往往能更多地吸引受众群体 ， 这也是两者最大的问题所在 。
就《1950 我们正年轻》这部电影来看 ， 故事情节是毋庸置疑的真实 ， 教育意义也很正能量 。
但是表达方式却存在很多值得商榷的地方 。
一、 故事千钟一面 ， 出现审美疲劳算起来今年关于抗美援朝的电影就有四部 ， 分别是《金刚川》、《长津湖》、《1950 我们正年轻》以及没有确定日期的《狙击手》 。
由于剧情拖沓、历史运用错误等原因 ， 《金刚川》给市场起了一个非常不好的头 ， 即使他也有10多亿的票房 。
一个非常好的题材没有遇见合适的导演 ， 又赶上一个新时代 ， 没有票房的电影就是导演的问题！
这四部电影都在讲述不同的历史事件 ， 却又是恰好处在一个空间 ， 多度的重合 ， 凭什么观众要反复地去看这类的题材？
这很容易让人产生审美疲劳 ， 在心里也会进行无言的抗拒 。
这和爱不爱国没有关系 ， 只是能接不接受而已 。
这也是张艺谋夫妇女联合拍摄《狙击手》迟迟不敢宣布上映原因所在 ， 前有《金刚川》 ， 中有《长津湖》 ， 他要上映只能等到年末或是明年 。
和其他几部相比 ， 《1950 我们正年轻》没有任何的优势可言 ， 这并不是慢与热、也非人品和制作能力的问题 ， 而是从一开始定位就出现偏差 。
倘若说 ， 这部电影只是个公益电影 ， 那就呵呵呵了 。
二、 刻意模仿的痕迹明显电影有模仿在2018年上映的战争纪录片《他们已不再变老》的痕迹 。
后者这部电影通过口述的方式来还原一战英国老兵的战场经历 ， 并且还将一些历史影像进行色彩修复和加入了配音等 ， 极度真实的场景给观众带来了身临其境的体验 。
而《1950 我们正年轻》明显地借用《他们已不再变老》的演绎方式 ， 而内容却成了流水帐 ， 结果就是画虎不成反类犬 ， 表现得有些实在强差人意 。
倘若两者真的要比较一番 ， 还是算了吧 。 把自身水平多磨砺一下总比做一些无聊的事好得多 。
要承认导演和编剧的努力 ， 适当的借鉴可以接受 。 但若是没有超越经典的能力 ， 建议还是老老实实的从拍摄点滴做起 。
三、 情节结构性单一抗美援朝战争是一部很有故事可讲的题材 ， 但如何把故事讲述得更加吸引观众 ， 这才是其体现文化和商业价值所在的地方 ， 也是考验编剧及导演的才情发挥的试金石 。
此部电影剧情单薄的几乎没有 ， 让原本就很薄弱的故事主线更加的模糊 ， 上下承接性又很显突兀 ， 拼接得实在是太勉强！
我们承认今天的和平是往日无数先辈用大无畏的意志和牺牲换来的 ， 但这不是要我们来看流水帐的理由 。
感恩有很多方式 ， 不是看一部电影 ， 贡献一张电影票就能体现的 。
在一众的影片中 ， 为什么要看这个 ， 请给我一个充分说明 ， 也不必谈什么情怀 ， 没有意义也没有必要！
近期结束的电视剧《大决战》其幕后的工作也拍成了纪录片 ， 虽然电视剧瑕疵很多 ， 如主题不清、剧情简略、配角抢戏、主次混淆等问题 ， 但是其幕后工作也算是尽职尽责 ， 只是受制于时间和经费制约才造成以上问题出现 。
宋导演虽是科班出身 ， 可先前一直从事影视广告拍摄 ， 对于短片故事理解得比较透彻 。
但对抗美援朝如此一个庞大主题还是理解出现偏差 ， 虽是拍摄观点没问题 ， 一直讲故事 ， 可忽略了主题和市场所在 。
四、电影的受众定位不准 ， 群体单一在中国电影市场的观众 ， 主体是20-40岁的中青年一代 。
对战争片感兴趣的大部分是年轻人 ， 但对纪录片感兴趣的绝对以中年人居多 。
因为优秀的纪录片包容性很强 ， 既能让我们放松自在 ， 又能学到不少东西 。
由于剧情需要 ， 载体一般性的选择是电视纪录片并非电影纪录片 。
而中年人平时工作很忙碌 ， 一个月能看一次电影已经是很悠闲的那种了 。
好不容易和家人进次电影院 ， 非得看个纪录片 ， 恐怕很多人要三思而行了吧 。
当中年人商议要不要买账的时候 ， 年轻人就简单得多 ， 也很容易走极端 ， 要么喜欢 ， 要么拒绝 。
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