节目组为了让节目好看 ， 问观众想看什么 ， 我们怎么做 ， 你们才会觉得好看 。 表面上看上去节目组的确是对节目很用心了 ， 但如果真的做到了观众所有想看的点 ， 那观众就能满意了嘛？别忘了还有第二点呢！
第二点做不到 ， 就算第一点做到满分那又怎么样？顶多只能是合格了而已 。
现在观众也是很贪婪的 ， 更准确的说法是现在的观众看得太多了 ， 经验过于的丰富 ， 要求相比之下也就越来越高了 。 观众不可能重复的因为同一个桥段高潮好几次 ， 要是一直都是选秀系节目的套路贯穿 ， 那早晚观众就会走光 。
红这种事情 ， 天时地利人和一个不能缺 ， 很多也是作品红人不红 ， 现在互联网这么发达 ， 机会已经比过去多很多了 ， 不过也造就了乱七八糟的作品也越来越多 。 能写出让人共鸣的作品真的挺难的 ， 偏偏现在年轻音乐人生活经验又不足 。
毛不易能写出那么好的歌 ， 真的就是出于他一直以来的经历 ， 特别是怀才不遇 ， 原创者的经历、性格真的会体现在他/她的作品里 。
我们听现在很多年轻人所谓的原创 ， 真的充满了矫情和做作 。 歌词就是汉语词典堆出来的作品 ， 甚至为了显得自己“酷”凑了很多乱七八糟的词 ， 曲子更是套在很多歌里能无缝连接 ， 压根听不出任何差别 。
近几年中国音乐选秀太频繁了 ， 这个人才都筛选了一遍又一遍了 ， 怎么可能有那么多好苗子？更何况还是原创音乐人了 ， 选手还是基本不到20岁的 ， 读书都才读到大学 ， 而原创偏偏经历非常的重要 ， 他们有啥可写的 。
华语音乐越来越烂？这两档音乐综艺证明反而越来越好
那么根据上面的分析 ， “华语音乐”是不是没有救了呢？答案是正好相反 ， 上面的情况其实说的是适合的是主流流行乐坛 ， 大家可能没有注意一件事 ， 那就是如果从音乐选秀上看 。
在《青春练习生》《创造101》开启中国的“偶像选秀”以后 。 我们的音乐选秀节目好几年了 ， 居然没有再捧出毛不易那样的的大众流行的唱作人 ， 如果讲歌手倒是有单依纯 ， 黄霄雲等 ， 但搞创作的几乎没有 。
这里先说说现在的华语乐坛主流的流行音乐人 ， 2012年《好声音》后混得最好和音乐综艺深度绑定了 ， 然后就是大热影剧歌曲 ， 再到游戏或各种商业合作 。 如果你有观察的话 ， 就会发现两个现象 。
一是当下华语乐坛主流的年轻音乐人大多数都是选秀出来的 ， 从受争议的华晨宇 ， 霍尊 ， 再到梁博 ， 苏运莹 ， 袁娅维等等 。 那些跑综艺的音乐人 ， 要么跑综艺打歌 ， 保持热度 ， 要么混到位当当导师 ， 赚钱 。
后来偶像选秀崛起稍早的偶像都在打歌 ， 当音乐综艺导师；而短视频音乐人和网络热歌音乐人别看私下很火 ， 但其实直到现在混到主流的不多 。
要么就经常演唱影视剧歌曲 ， 也能赚钱和保持热度 。 但是后来“101系”偶像选秀大火过后 ， 中国音乐综艺就选不出什么优秀音乐人了 ， 情况就是现在这样的情况了 。
二是你没有走到综艺 ， 影视剧歌曲这样的主流乐坛 。 但你的嗓音有辨识度 ， 有自己鲜明的音乐风格（一定要有大热歌曲） ， 你在独立音乐那里就有一票小众歌迷 ， 这是中国音乐消费者更年轻化 ， 更圈子化和音乐传播载体的变化带来的 。
这和华语音乐产业的发展息息相关 ， 从唱片时代的崩溃——网络数字音乐的群魔乱舞、线下酒吧少数渠道——数字音乐版权建立、线下音乐节和livehouse越来越多 。
这就造成了华语乐坛出现一个鲜明的现象 ， 那就是主流优秀的流行音乐人 ， 也就是像毛不易那样的越来越少的 。 优秀音乐人少是回事 ， 观众和音乐平台还掉入了唱跳爱豆 ， 短视频音乐 ， 网络音乐裁缝的歌曲当中 。
但因为线下音乐平台的飞速发展 ， 为此催生了大量的独立音乐人 。 虽然泥沙俱下水平不一的音乐人有很多 ， 但据我所知优秀的独立音乐人更多 ， 他们写出了大量不同音乐风格 ， 各种探索的优秀歌曲 。
这个时代优秀的独立音乐人因为经济情况更好的关系 ， 和很多听众一样对于歌曲是否流行不是那么迷恋 。 他们着重把自己的音乐玩好 ， 他们的听众为此愿意消费（音乐节 ， livehouse） ， 最终就形成了各种各样水平不低的音乐圈 。
最后 ， 我们回到这个问题上来 ， 《明日创作计划》的最强厂牌蒋先贵 ， 节目中还有一个李天姿 ， 搞摇滚的王浩淇都挺有独立音乐的范儿 ， 而《我的音乐你听吗》里面的余梓桾&张子薇 ， 郑闯 ， Chainhaha倩芸等也一样 。
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