两方夹击下 ， 赵文卓的英雄角色更不是一劳永逸 ， 随着观众审美的转变 ， 让他的演艺事业也再次遇冷 。
你说赵文卓不红 ， 可他又很努力 ， 那些年一直在拍戏的路上 。 可惜作品虽多 ， 但难出精品 。
拍摄的作品不仅不火 ， 还遭遇了口碑收视双扑街 ， 作品评分更是一言难尽 ， 基本没有及格的 ， 赵文卓也逐渐沦为“烂片”代言人 。
但真正让他距离演员这个身份越来越远的 ， 还要属他与甄子丹交恶 。
2012年 ， 两人合作电影《特殊身份》 。 本是强强联合的一出好戏 ， 谁知竟演变成了两虎相争 。
同年三月 ， 网上传出剧组称赵文卓耍大牌并退出的消息 。 随后赵文卓发文称甄子丹是“戏霸” ， 随意篡改剧本 。
而甄子丹则直言圈内没有导演愿意与赵文卓合作 ， 更指他耍大牌 。
此事一出 ， 许多明星纷纷站队 ， 双方粉丝也在网上你来我往 ， 相互攻击 。
这场骂战双方各执一词 ， 最后以没有一个明确的谁对谁错的结果而结束 。 但显而易见的是 ， 这场骂战让赵、甄二人元气大伤 。
尽管在这场纷争中 ， 赵文卓看似占据上风 ， 言之凿凿 。 可从如今的现状来看 ， 失去了更多机会的赵文卓 ， 反倒有些得不偿失 。
此番骂战 ， 不仅让赵文卓彻底失去港圈资源和市场 ， 再加上他自己在内地本就不容乐观的现状 ， 其实他根本没捞到好处 。
反观甄子丹虽说也受到一定影响 ， 但凭借《叶问》系列成功翻身 ， 后来还出演好莱坞剧作 ， 然而赵文卓却沦落到快要被人遗忘的田地 。
“杀敌一千 ， 自损八百”的方式 ， 显然让赵文卓陷入更被动的境遇 。 本就在人气、名气等方面相对悬殊的二人 ， 赵文卓当初选择撕破脸讨公道的做法 ， 实非明智之举 。
当然为维护自身权益的愤慨之举 ， 也是情有可原 ， 但是从结果来看 ， 或许对于当时的赵文卓来说 ， 他应当像后来甄子丹在微博中写到的：“贵在中和 ， 不争之争” 。
“赵甄骂战”、“烂片王”等事件 ， 让赵文卓腹背受敌 。 为了摆脱现状 ， 赵文卓又转型当导演 。
奈何他所拍的作品 ， 依旧跳脱不开英雄主义 ， 试图靠情怀刷存在感 ， 结果不尽人意 。
说起功夫接班人 ， 成龙曾点名赵文卓和吴京二人 。 两人对于传统武侠剧的追求 ， 在时代更迭中 ， 却呈现了两种截然不同的结局 。
同为“港漂” ， 赵文卓经历了香港功夫电影最辉煌的十几年 ， 抓住了辉煌的尾巴；而吴京兜兜转转还只是港片中的小配角 ， 一脚踏空 ， 无从落脚 。
而在香港武侠片没落后 ， 赵文卓在功夫世界里不再占有一席之位 。 即便转战内地后 ， 依然醉心于武侠功夫剧 ， 可结果却是令他失望的 。
2010年 ， 赵文卓联手香港著名武侠剧导演袁和平 ， 出演熟悉的古装武侠题材电影《苏乞儿》 。
本以为是手到擒来 ， 谁知更多的话题聚焦在女演员周迅和客串演出的周杰伦身上 ， 对打戏份甚至不如反派安志杰 。 那时的他像极了初到香港之时 ， 角落里默默无闻的一位 。
反观此时的吴京却在武打明星到正剧男主的转型上开始发力 ， 多年后的一部《战狼》奠定了他在影坛的地位 。
莫说是吴京 ， 就连后辈张晋后来居上 ， 拿下了金像奖的“最佳男配角” ， 还凭借《杀破狼》圈粉无数 。
对比之下 ， 赵文卓的境况令人唏嘘 。 几人之间不同的造化 ， 正是这个时代洪流给予武侠电影和功夫明星沉浮的最好证明 。
当吴京、张晋等人在武侠剧的交替中逐渐找到自己的落脚点时 ， 赵文卓却更像等待命运的待命者 。
从接班人到过气咖 ， 转型困难的赵文卓映射的 ， 何尝不是大部分功夫明星的现实写照 。
童星出身的释小龙 ， 许久看不到他在大荧幕上的身影；曾经被称作是李连杰“御用儿子”的谢苗 ， 如今也是无人问津；《天龙八部》中的“虚竹”樊少皇 ， 偶尔以配角身份出现 ， 大部分时间混迹于各类魔改的网大 。
吴京说过：“倒不是因为特别喜欢港片 ， 只是内地实在没有人愿意拍功夫片 ， 我没有选择” 。
张晋也说过：“不是功夫片没落了 ， 是根本没人拍 。 ”
前辈苦撑、后继无人 ， 行业不看重功夫片 ， 功夫片的商业价值还剩几许......种种原因交错 ， 导致了武侠剧和功夫明星无人问津的局面 ， 这个时代不再需要功夫巨星了 。
【赵文卓|赵文卓的无奈，也是功夫片的悲哀：这个时代，不再需要功夫巨星】
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