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刘备|同样是演“刘备”，于和伟和孙彦军放在一起看，差别就出来了( 二 )

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多年后孙彦军坦言 ， 刘备这个角色压抑了他整整三年 ， 他自己的天性被这个角色锁得死死的 ， 心非常累 。 他形容自己是伸展不开的豆芽菜 ， 一伸开就挡住了诸葛亮 。


那么孙彦军是怎么诠释刘备的呢？
首先他外表就占了很大的优势 。
小说里的刘备“天生异相 ， 双耳垂肩 ， 双手过膝” ， 简言之就是大耳朵 ， 长手长脚 ， 还要仪表堂堂 ， 这一点孙彦军完美符合 ， 这也是王扶林这么快定下他的原因 。

孙彦军出演刘备时大约42岁 ， 扮上戏装 ， 宽厚仁慈 ， 年长稳重的劲就出来了 。

形象立住了 ， 刘备这个角色的正义感就立住了 ， 他一生失败那么多次 ， 为何那么多英雄豪杰还追随于他 ， 不需要费太多的笔墨 ， 孙彦军站在那里就是答案 。

当然光是扮相还不够 ， 演员驾驭这个角色还是靠演技 ， 而这是孙彦军最不缺的 。
从表演经验看 ， 当年的《三国演义》剧组一共有两个国家一级演员 ， 一个是鲍国安 ， 一个就是孙彦军 ， 参演本剧之前 ， 孙彦军已经演了20年话剧 ， 台词功底 ， 对角色的理解 ， 都比同时期的于和伟要有优势 。

从生活阅历来看 ， 孙彦军从小受苦 ， 10岁父亲去世 ， 16岁母亲去世 ， 当演员之前在大庆当了几年工人 ， 尝尽了人间苦难 ， 和刘备颠沛流离的形象很像 。
所以孙彦军演的刘备就是那种粗看不咸不淡 ， 细品起来却很有性格的人 。
为陈登出头的仗义、邀请诸葛亮时的谦卑、为关羽报仇时的失去理智都是力证 ， 那么观众为啥感受不到呢？
因为孙彦军都是收着演的 ， 用他的话说就是不能伸太开抢了诸葛亮的戏 ， 他的很多戏都是极简的 ， 比如第15集 ， 张飞杀了曹操的部下车胄 ， 特意前来报喜 。

刘备害怕此举惹怒曹操 ， 忧心忡忡 ， 他不露声色 ， 给了张飞一个眼神 。

张飞的脸立刻拉了下来 。

整场戏 ， 观众很容易被张飞的表情变化吸引 ， 而忽略刘备的点睛之笔 ， 全剧大部分时间孙彦军都是用这种辅助的打法来完成表演的 ， 所以他的精妙之处很难被察觉 。
二、于和伟的表演
这些年于和伟势头很猛 。
出演《三国》后 ， 他接连出演了《军师联盟》里的曹操 ， 《觉醒年代》里的陈独秀 ， 《悬崖之上》里的周乙 ， 获得了很多有分量的奖 ， 跻身了一线男演员的行列 。
虽然相比后来这些角色 ， 刘备乍看之下有些普通 ， 但这些年网络上很多关于他的热梗 ， 几乎都和刘备有关 。
比如于和伟最出圈的梗 ， 就是他饰演的刘备说的那句“接着奏乐接着舞” ， 这个梗流传甚广 ， 纵情酒色的刘备和小说中的他形成了强烈的反差 。

于和伟的演技当然出色 ， 但不是一蹴而就的 。
他是典型的大器晚成 ， 毕业后没戏拍一直跑龙套 ， 有戏拍了也是一直演反派 ， 刘备算是他第一个正面角色 ， 而他真正的巅峰是在2017年开始的 ， 2010年的时候他的演技还不如近几年这么醇熟 。
有人或许会说 ， 刘备难演是公认的 ， 对孙彦军难 ， 对于和伟也是一样难 ， 新《三国》遭致一片骂声 ， 于和伟能独善其身 ， 不正说明他演技好吗？
这说到点子上了 。

老版《三国演义》是完全按照小说《三国演义》来拍摄的 ， 剧中人物完美还原了小说里的人物 。
可新版《三国》对小说进行了“魔改” ， 很多角色面目全非 ， 纵然演技派云集 ， 但都被剧本带偏了 。
比如曹操竟然随地小便 ， 说话一顿一顿像个疯子；比如司马懿神神叨叨像个神棍 ， 一出场就把“我是内奸”写在脸上；比如张飞就剩鲁莽了 ， 和李逵没啥区别 ， 没有一点武将之姿 。

我理解编剧的用心 ， 他是想进行创新 ， 把剧变得更通俗化一点 ， 让现代的观众一看就懂 ， 但步子迈大了影响了一批好演员 ， 于和伟也未能幸免 。
换言之 ， 孙彦军演的是罗贯中笔下的刘备 ， 于和伟演的是编剧朱苏进笔下的刘备 。
于和伟规避了“刘备难演”这个问题 ， 却掉进了朱苏进挖的坑里 。

原来书中说刘备“喜怒不形于色” ， 编剧光理解了字面意思 ， 没有领悟到刘备的绵里藏针 ， 简单粗暴地把刘备塑造成了一个发生什么情况都不做表情的“面瘫脸” 。
带着这样的剧本束缚 ， 于和伟在表演时的很多表情都是固定的 ， 但是通过眼神等辅助表演 ， 他还是尽力拯救了这个角色 ， 把不同情境下的诸多信息准确传递给了观众 。
这是潘凤出事后的表情 ， 一个斜眼 ， 杀气有点藏不住了 。


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