现代烧搪
四是印花 。 在釉上作画的方法有三种办法：第一种是纯手工描绘 ， 可以用珐琅颜料 ， 也可以用金水 ， 还可以做成凸起式的堆花；
第二种是贴花 ， 就是将带有珐琅颜料的花纸贴在面上 ， 等花纹印上之后再用清水将贴纸泡下来；
第三种是喷花 ， 喷花工艺最重要的喷枪和模版 ， 复杂的图案需要十几个镂空的模版才能完成喷绘 ， 现在一些农村刷标语、喷标语也经常用到模版遮挡这种办法 。
我国近代的搪瓷生产 ， 最初是依赖进口的 ， 包括进口铁皮、进口机床、进口珐琅、进口喷枪 ， 直到上世纪40年代 ， 上海才初步建立起本土搪瓷生产工艺和体系 。
三、近代搪瓷产业的兴衰
中国古人讲“授人以鱼不如授人以渔” ， 但从资本的逐利性上看却恰恰相反 ， 资本主义国家的信条是卖鱼可以、授渔不行 ， 那样会“教会徒弟饿死师傅” 。
所以 ， 我国近代的工业 ， 大部分都经历了进口成品、进口设备、自主研发这样一个发展历程 ， 搪瓷也不例外 。
进口搪瓷杯
在19世纪末、20世纪初 ， 我国不能自主生产搪瓷产品 ， 主要是进口奥地利、德国、日本的搪瓷产品 。 随后 ， 外商开始在我国投资建厂 ， 我们也探索着自己建厂 ， 进而出现合资建厂 。 最开始我们只能生产素色的搪瓷 ， 可用但并不美观 ， 直到1924年才用手绘的方式生产出了花色搪瓷 。
虽说从无色到有色是一个大的飞跃 ， 但手绘的方法还是无法实现大批量、标准化的生产 ， 因此到上世纪20年代我国主要还是进口日本的搪瓷产品 。
在这个时期 ， 由于日本的侵略行径 ， 中国先后掀起了多次抵制日货行动 ， 主要包括1915年因反对“二十一条”引起的抵制日货行动、1919年因“五四运动”引起的抵制日货行动、1925年因“五卅运动”引起的抵制日货行动、“九一八”事变引起的中日经贸中断等 。
民国时期抵制日货
在抵制日货的同时 ， 我们提出“实业救国” ， 这催生了中国近代搪瓷产业的快速发展 。 上海依靠雄厚的资本、便捷的海运、活跃的贸易活动 ， 成为我国近代产业的诞生地 。
益丰是近代上海规模最大的搪瓷工厂 ， 是一家集研发、生产、销售于一体的准现代企业 ， 拥有40多位化学专家、300多名工人 。 他们所生产的产品不仅包括成型的搪瓷器皿 ， 还包括搪瓷生产的半成品 ， 比如金属体、珐琅粉、贴花纸等 。
但战火中的民族工业发展举步维艰 ， 淞沪会战给上海各搪瓷厂造成了严重损失 ， 随后大家在租界内重新选址建厂 ， 或者是直接把厂子迁往香港 。 在战火的冲击下 ， 国内的消费市场严重受挫 ， 于是各搪瓷厂又开辟了东南亚市场 。
民国搪瓷盆
1941年日本占领上海全境 ， 租界内的搪瓷厂也无法得到庇护 ， 我国的搪瓷生产和销售基本停止 。 直到日本投降后 ， 各厂才相继复工复产 。
但好景不长 ， 由于解放战争的爆发、国统区的物价飙升和外汇管制政策 ， 使得上海搪瓷产业再次衰落 。 到1948年 ， 上海有20多家厂 ， 60多座窑 。
四、设计对搪瓷产业发展的影响
任何事都是难者不会、会者不难 ， 搪瓷制作也一样 。 当我们熟练掌握搪瓷生产技术后 ， 各厂生产搪瓷的质量已经没有太大差别 ， 提高搪瓷产品附加值的关键取决于工艺美术的设计水平 。
生产搪瓷制品首先要对器型进行设计 ， 包括高矮胖瘦、曲直方圆 。 大部分搪瓷制品都是在原有传统用品形状的基础上稍加改进 ， 以更好适应人们的使用需要 。
比如传统的编制食盒 ， 主要起到一个筐的作用 ， 需要把碗和盘子放入其中 。 而搪瓷食盒 ， 由于铁片的焊接和造型优势 ， 可以做成严丝合缝的一体化设计 ， 使碗盘和食盒有机结合 ， 既美观又实用 ， 整个体积大大缩小 ， 就好比现在的大保温饭盒 。
搪瓷食篮
唐搪制品虽有一百多种 ， 但不论是车牌门牌、锅碗盘盆 ， 还是灯罩浴缸等 ， 总体上看大多属于实用器具 ， 因此造型是比较固定的 ， 可以随意变化的则是搪瓷制品的美术设计 。
民国初年 ， 我国兴办了一些设计院校和职业学校 ， 黄炎培先生于1918年创办的中华职业学校 ， 不仅开设珐琅科 ， 而且学校还拥有两座烧制搪瓷的窑 。
院校毕业生到工厂后 ， 还要经过师傅的具体指导 ， 然后从喷绘辅图开始 ， 逐渐成熟后才能喷绘主图 ， 逐渐地成为老师傅、带徒弟 。
最初的搪瓷画需要专门的设计 ， 因为在搪瓷上作画受到诸多限制 。 但随着时间的推移 ， 我们熟练地掌握了传统书画与现代工艺的结合点 ， 可以轻松地把历代艺术大师的书画通过搪瓷呈现出来 ， 很多书画大师的署名作品通过搪瓷器具得以传播 ， 屡屡在国内外的展览会上获奖 。
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