吕中老师在《走向共和》演绎的慈禧 ， 一位完完全全的女政治家 ， 更可以说是非常经典了：
△吕中老师不仅在《走向共和》 ， 在《乔家大院》、《茶馆》中都饰演过慈禧 ， 豆瓣评分最高的国产电视剧神作 ， 大概就是《走向共和》 ， 它的主题 ， 是整个民族的心声 。
但你问谁的慈禧最让人印象深刻 ， 放在第一位的总是《苍穹之昴》田中裕子的慈禧 。
她的慈禧 ， 成功在于在扮演大家印象中的慈禧以外 ， 更演出了一个生动、立体、富有层次感 ， 非脸谱化的慈禧 。
△光看样貌 ， 她脸蛋小巧圆润 ， 脸颊丰满 ， 三庭长度上下庭短、中庭长 ， 虽然也像 ， 整体五官偏幼态 ， 可没有上面的吕中老师像 。 而《苍穹之昴》描写的历史 ， 和《走向共和》属同段 ， 但视角完全不同 ， 比较弱的展现复杂的政治斗争 ， 将人的情感的内心挣扎摆在更重要的位置 。
所以一个角色想要真正成功 ， 被大家记住 ， 最需要的是第三点 ， 角色层次 。 这是在前两层的基础上 ， 再次挖掘这个戏剧人物本身的矛盾冲突 ， 以及对比发展 。
田中裕子的慈禧是拥有至高权力的深宫太后 ， 同时也是一个高高在上内心寂寞的人 ， 一边城府极深 ， 喜怒不形于色 ， 另一边又有着女性温柔多情心怀 。
△她爱美 ， 爱笑 ， 爱打扮 ， 爱听戏 ， 疼爱光绪 ， 将他视为自己亲生儿子 ， 但最爱的依然是权力 。 豆瓣点赞最高的评论@蓝雯轩形容 ， 她把慈禧的气场 ， 慈禧的魅力、慈禧的孤独、慈禧的美丽、慈禧的强大、慈禧的刚烈、慈禧的腹黑、慈禧的权谋刻画得入木三分 。
像邬君梅被大家叫“宋美龄专业户” ， 但她本人并不喜欢这个称呼 ， 在她看来：“虽然屡次扮演宋美龄 ， 但每个宋美龄都不同 ， 我非但没有重复自己 ， 反而是不断丰富和完美着各版本的宋美龄 。 ”
△她接《远去的飞鹰》是因为觉得这次的宋美龄脱离了“蒋介石背后的女人”这个惯例 ， 在剧情中独立地以中国空军之母的“女统帅”形象出现 ， 又会是一个全新的精彩的宋美龄 。 这次扮演宋美龄后 ， 她有说过 ， 若没有更饱满的宋美龄人物刻画和令她心仪的蒋介石扮演者出现前 ， 她不会再接受任何出演宋美龄的角色 。
这三点放在一起 ， 再看人物传记类的电影 ， 兼具“形似、神似、代入感强”就非常难了 。
要抓住人物特点 ， 绝不能单纯模仿 ， 因为对于人物传记 ， 现实里有一个原型供参照 ， 如果不加上个人诠释 ， 很容易被归类为“刻意模仿” ， 这就需要演员超乎人物本身来理解着去演 。
矛盾的是 ， 个人诠释又不能过多 ， 一旦偏离方向 ， 又会失去原型人物的色彩 ， 容易走火入魔 。
例如2015年在电影《开罗宣言》 ， 刘嘉玲的宋美龄 ， 就犯了个人诠释过多 ， 角色不伦不类的问题：
△当时谈到宋美龄时刘嘉玲表现得很自信 ， 说：我会演出自己的特色来 。 上映以后 ， 大家觉得刘嘉玲果然演出了她自己的特色 ， 因为怎么看 ， 剧里的宋美龄都更像刘嘉玲 。 据说后来在拍摄电视剧《东方战场》时 ， 原定宋美龄的扮演者也是刘嘉玲 ， 但因为反对声太强烈 ， 改由俞飞鸿扮演 。
演员必须在深入理解角色的同时 ， 还得洞察观众的内心 ， 诠释成观众十分接受 ， 甚至非常喜爱的人物 。
比如 ， 张曼玉的《阮玲玉》一直是许多人心目中的神作 。
如果你将真实的阮玲玉和张曼玉放在一起对比 ， 会发现张曼玉不完全符合阮玲玉本人的气质形象 ， 阮玲玉一生为情所困 ， 总体温婉哀怨 ， 清纯颓废 ， 眉眼间是无助柔软又脆弱的 。
△阮玲玉本人是中国黑白片年代最知名的影视巨星 ， 她在流言蜚语中过早的香消云陨 。
但谁想在大银幕上看到一个那么恋爱脑的女人呢？观众心目中的阮玲玉 ， 其实比真正的阮玲玉更妩媚 ， 更细腻 ， 更倔强一些 。
所以 ， 张曼玉无论是动作眼神 ， 肢体语言 ， 还是悲剧性格 ， 一样不少 ， 但这些以外多了倔强纯真 ， 以及几分坚强与勇敢 。
在面对诸多谩骂 ， 你会发现她转头的眼神 ， 虽然委屈又痛苦 ， 但她有更多的悲愤情绪 。
张曼玉知道观众更想在荧幕上看到一个什么样的女人 ， 她和阮玲玉可以说是互相成就 ， 我们通过她了解阮玲玉 ， 她也通过这个角色成就自己 。
今天是周一 ， 也是新一周工作日的开始 ， 这篇文章挺长的 ， 辛苦你看到这里 。
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