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台剧|网飞台剧也爆发了，没播之前就大火( 二 )

林心如台湾华灯初上台剧


乐观的花子 ， 曾经为谋生做过风尘女子 ， 到「光」做小姐后 ， 本想从头来过 ， 却被不堪的过往找上门来 。 「我很努力挣扎了 ， 我就是逃不掉 。 」
百合久在风月场 ， 却不小心被亨利的花言巧语打动 ， 坠入爱河 ， 帮毒贩卖货 ， 过上如履薄冰的生活 。

几个人表面上光鲜亮丽 ， 却都无所依靠 。 追根溯源 ， 每个人背后 ， 都有一个不光彩的男人 。 无论如何 ， 暮色沉沉时 ， 这些人在日式酒店「光」打理好自己 ， 仍对前来的男客人笑脸相迎 。
二、日式酒店小姐身份的隐喻
酒店叫「光」 ， 正如片名「Light the Night」 ， 点亮黑暗 。 这家叫「光」的日式酒店 ， 是一个独特的场域 ， 这个场域里 ， 一开工 ， 小姐们能短暂地忘掉自己糟糕的生活 ， 扮演一个讨人喜欢的角色 ， 并兴许能暂时地反转其地位 。
酒店小姐的职业是用暧昧作掩护贩卖酒精 ， 让落座的男人进入自己的节奏 ， 取悦他 ， 诱导着释放他的鲁莽 ， 鼓动他以英雄般果决的姿态 ， 开一瓶店里最贵的酒 ， 在开瓶的那一刻 ， 推高他的虚荣 ， 使他恍惚中确信 ， 让自己沉醉其间的 ， 不是杯中陈酿的液体 ， 而是此刻华灯初上时 ， 柔软地靠在自己身侧的这位知己 。

当然 ， 这一切都是镜花水月 。 男人要的是鹅颈香肩 ， 小姐要的是钱粮财帛 。 日式酒店卖的是虚幻的爱情 ， 酒醒后仍走不出来的人 ， 只能说把小姐门熟门熟路的职业素养 ， 错当成了从未存在过的春潮悸动 。
这个行业的隐喻 ， 是女性以向男性服务的方式 ， 在男性主导的秩序里 ， 让男性失去清醒 ， 以便获得自己能够主导的一小段时间 。 用卑微的服务男性的方式 ， 短暂地控制局面 。 这是男性丛林中 ， 日式酒店和片中几个女性仅有的获得主动的手段 。

不过日式酒店中的女人们 ， 也不是一团和气 ， 几个人各怀心事 ， 争风吃醋的宫斗戏码 ， 时刻在酒店中上演 。 这也不奇怪 。 阶层差距遥远的人 ， 不构成竞争关系 ， 反而会形成依附 ， 相安无事 。 而阶层和身份相近 ， 界线模糊 ， 才容易相互嫉妒 ， 倾轧 。
在日式酒店里风风火火 ， 不过寄身于是螺蛳壳里的道场 ， 相爱相杀的 ， 都是同一个圈层的人 。
三、人物塑造的败笔
这部剧集并没有在酒店小姐这个职业上做文章 ， 除了花子 ， 没有通过关照她们人前人后的光彩和落寞 ， 来建构更细节的叙事 。 作为一部悬疑剧 ， 这无可厚非 。
然而 ， 这部剧集的最大败笔出在两性人物塑造的简单化上 。 简言之 ， 就是男性太渣 ， 女性太傻 ， 使悬疑架构下各个叙事支线中的男女对立 ， 都像是角色在编剧的命令下 ， 匆匆举起分配好的好人卡和坏人卡 。

三个戏份最多的主角问题就不少 。
林心如饰演的罗雨侬算是本片中最丰满的角色了 。 不过 ， 虽然在片中直陈自己年过四十 ， 偶尔也淡妆出镜 ， 展露自己的沧桑和疲惫 ， 自称自己过去有太多故事 ， 有些往《兆治酒馆》里开酒馆的那位靠拢的意思 ， 但第一集开头给江瀚电话留言时就露了馅 。

这么多年来渗入骨髓的傻白甜气质 ， 还是逡巡不去 ， 行事如此感情用事和大条 ， 实在难以让观众相信 ， 她能撑起日式酒店这个游走于黑白两道的鱼龙混杂的场子 。
而杨谨华饰演的苏 ， 底层人设是年幼时饱经风霜 ， 练就缜密的心思 ， 也有果决的手腕 ， 但苏的形象同样在一个经不起推敲的男性形象面前一溃千里 。
网上被吐槽最多的是江瀚这个人物 。 观众都能看出 ， 江瀚与两位女主调情 ， 只为了收集她们被摧残时的表情 ， 观察她们的反应 ， 作为自己剧本的素材 。
但说不通的是 ， 经营了多年日式酒店 ， 早已阅人无数 ， 身经百战的妈妈桑轻易就掉入如此明显的感情圈套 。
江瀚每次出场 ， 都需要急急忙忙抛出几个渣男的金句 ， 挑明自己的渣男身份 。 「我以为你会不同」 ， 「你太善妒」 ， 「我们两个不就是安慰彼此寂寞的人吗」 ， 全然不分时机场合 ， 这种渣男形象实在太简陋 ， 以至严重拉低了片子的水准 ， 也连带拉低了女一号和女二号争风吃醋戏份的可信度 。

而其他几位酒店小姐宫斗的逻辑 ， 则是非常套路的「爱我的人我不爱 ， 我爱的人不爱我」的模式 。 剧中每个女人都有股强烈的驱动力 ， 必须要找到一个自己可以依靠的男人 ， 于是乎争夺男人的宫斗戏码轮番上演 ， 最招剧中女人恨的就是被最多男人喜欢的女人 。 于是最终浮现出来的 ， 是围绕在男人周围争风吃醋的女性群像 。


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