比如它是在影视城搭的景 ， 地面还是泥土 ， 做到脏乱差和奢华的写实审美 。 这点能做到的国产影视剧寥寥无几 ， 正午阳光都不行 ， 全是影视城明晃晃的水泥地板 ， 与各种干净到不行的审美 。
比如动作设计和特效的结合水平 ， 无论是两人单打独斗 ， 单人打小部队 ， 还是小部队互殴之间 。 镜头的调度 ， 动作的设计 ， 角色的铠甲与兵器搭配的使用 ， 虽然艺术化了但相对写实 ， 同样是达到顶级英美古装大剧的水平（这个结合下面风起洛阳一起讲）
我个人怨念是没有像“私生子之战”那样的大战争场面 ， 一直想曹盾再接部古装大剧试试 。
其它配乐对于情绪和氛围的烘托 ， 再到角色一个时辰打鼓对于情节和节奏的卡点；更不用提服化道、建筑、文化细节等等 ， 全面革新国产古装剧的制作水平 ， 截止目前都强过国产古装大剧一个档次 。
《长安十二时辰》是古装剧天花板？《风起洛阳》哪里就输了
《风起洛阳》导演谢泽也是摄影师出身 ， 而且根据本剧的效果来看水平也不错 ， 但仍然远不能和《长安十二时辰》比较 ， 论镜头语言的掌控力也不如正午阳光这些老派导演 ， 但放到国产剧导演里属一流水平了 。
根据《风起洛阳》播出的前6集 ， 我个人觉得导演镜头语言的优缺点都很明显 。
1、优点是静态效果很好 ， 质感非常上乘不输多少 。
《风起洛阳》全片的美术色调是偏橘黄 ， 晚上是灰色的暖色调 ， 和《长安十二时辰》有明黄艳丽的色调不同 ， 但这部剧的质感还是不错的 ， 全程有种现在说烂了的“电影质感” ， 这个没得说 。
当然 ， 这个是基调 ， 单就制作来讲它还是表态场面拍得最好 。
比如第三集的百里二郎（王一博饰演）前去见不喜欢的媳妇儿杨七娘（宋轶饰演） ， 他们见面的时候在湖面的一处阁楼里 。 室内道具的布置 ， 两人坐下后的构图 ， 镜头切换 ， 角色脸上的光影等等 。
后面好几场室内的戏份 ， 导演在美术 ， 构图 ， 光影 ， 搭配服化道和演员走位来看都达到了一流 ， 甚至是顶级的水准 。
另外有些大场面也拍得非常恢弘 ， 第五集高秉烛朋友去天堂打探消息那场戏 ， 镜头从下往上拍 ， 到位的特效 ， 伴随角色的表情和数量的群演 ， 完全能让人感受到建筑的宏伟壮观 。
其它还有些制作上面的优点 ， 此处就不赘述了 。
2 ， 缺点就是大场面的调度 ， 还有镜头语言掌控上面不足 ， 有一种努力在学习的《长安十二时辰》的高级感但是没有学到位 ， 甚至还有点混乱的感觉 。
这个最明显的就是第一集的大场面戏份 ， 水平还是不错的但确实差了点 。
《风起洛阳》开始是黄轩跟踪神道再跟踪告密者的戏份 ， 加上保护郡主到南市闲逛的武思月（宋茜饰演） ， 这群演的数量和道具 ， 一看投资就不低 。 但导演群戏的处理水平嘛 ， 真的差了一点 。
首先就是镜头处理略有些混乱 ， 不像《长安十二时辰》那样调配得当 。 角色的走位 ， 搭配导演一用航拍 ， 大场面爱用的“咻咻”的高速镜头……
《长安十二时辰》的街市的大场面镜头 ， 其群戏的镜头调度在国产剧中无人能出其右 ， 我曾经写过一个稿子详细分析过 ， 此处就不赘述了 。
其次是动作设计主次不分 ， 从神道的人对于告密者父女下手 ， 再到武思月对付坏人 ， 再到街上发生混战 ， 最后到士兵赶到放箭射死大批喽罗 ， 甚至开始的时候因为混乱导致大批普通人掉入水中 。
这部剧的动作设计有种偏武侠的轻功 ， 与现在常见的慢镜头结合；但又想往真实感靠的感觉 。 因为动作设计水平和镜头语言把控的能力稍差了些 ， 整体效果就显得稍稍有些混乱 。
比如后面黄轩和反派杀手船上的打斗 ， 再到不良井下面的飞檐走壁的动作设计都是同个思路 。 相反 ， 第二集马车里黄轩和反派打斗 ， 因为限制空间 ， 反而更有拳拳到肉的现代动作设计的感觉 。
《长安十二时辰》第一集单人对单人的打戏 ， 再到大唐反恐部队剿灭狼卫长镜头的配合 ， 中间好几场大场面街头追逐戏等等 ， 动作戏真的没得说 。
最后是镜头的逻辑处理上面 ， 第一集观感也有点偏偶像拍法硬凹古装大剧的感觉 。
《风起洛阳》交代故事背景过后 ， 一开始是大场面的跟踪戏 ， 三位主角依次登场 。 然后因为告密者父女关系引起第一个大冲突 ， 然后大家打架 ， 接下来围绕南市骚乱引起主线矛盾 ， 中间有多场戏处理偏偶像剧 。
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