007|港影：长短相形，再论周星驰表演的段位丹尼尔·克雷格|邦女郎

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在文字中证道。 ——唐泪

周星驰的票房能力毋庸置疑。

他不论是做演员，还是做导演，票房成绩都超级强悍。
昔年双周一成时期的巅峰不用再提，单论香港票房，成龙和周润发恐怕都有所不及，而在成龙、周润发奔赴好莱坞之后，他完全就陷入一种“英雄寂寞”的状态，在香港影坛完全找不到一个对手，所以他在2008年的《长江七号》上映之后，不再出演。
而自1994年开始拿起导筒开始，其导演作品的光芒越来越盛，到2004年的《功夫》时抵达巅峰，在香港和内地市场同时登顶，其后2013年的《西游·降魔篇》以2.18亿美元的票房成绩打破华语电影在全球的票房纪录， 2016年的《美人鱼》更是创下超过33亿的可怕票房纪录。
关键他还有作品的口碑和演员演技实力的双项加成。
而这种“无论是演员还是导演身份”尽皆异常出色的电影人，其实并不多见。
但关于他的演技能力，见过有诸多不同看法。

【007|港影：长短相形，再论周星驰表演的段位】先看他的前三部作品。
1988年，周星驰出演万梓良电影《捕风汉子》。
这部影片是当时流行的警匪枪战类型，双枪警察万梓良，忠义小跟班周星驰，抓贼和复仇的故事，周星驰的表演看不出太多特殊之处，也就和大多数新人演员一样，沿剧情走向表演，不突出也不违和。
第二部戏是搭档李修贤的《霹雳先锋》，周星驰饰演一个街头混混，其表演明显放松精进，凭这个角色夺得了第25届金马奖的最佳男配角奖。
第三部作品是与张学友和莫少聪合作的《最佳女婿》，喜剧天分崭露。
这就可以视作周星驰演技基本盘的定型。
他的演技起点颇高，具体表现是极简自然，尤其适应小人物角色的驾驭，但如果注意观察，会发现他缺乏深刻的情绪流露，也就是说他的悲喜都相对表现克制。
这个情况贯穿在他的整个职业生涯当中。
我们可以任意拿他一部电影来观察，比如1990年那部文艺向的《望夫成龙》，这也是周星驰唯一一部文艺类型的电影，在表演上当然没什么问题，但给人的感觉很淡，淡到甚至没有张力和深刻印象的那种程度。
而文艺类型电影是需要有深刻印记和张力表现的。
周星驰显然不在此列。

但这个欠缺恰好能够被喜剧类型电影完美掩盖。
周星驰仍然走的是许冠文那种冷面笑匠路线，所谓无厘头只是剧情风格，与演员表演其实无关。
喜剧的荒诞、夸张特性，可以令演员表演反道而行。
正剧里的大喜大悲，可以极简处理为喜剧里的不动声色，配合荒诞意味反而会生出一种别样的张力。
而在这样的表演国度里，凡是刻意想要去搞笑的表演都会失败，比如刘德华在《赌侠》和《整蛊专家》里，并不适合喜剧的张家辉在王晶电影里，都是这个情况。
刘德华适应的是《天若有情》、《龙在边缘》和《暗战》，后来被杜琪峰放进《盲探》这部与《神探》有些许相似的电影里，做了系列冷喜剧化的改造，看得很不适应，张家辉则一演喜剧就让人出戏。
而从许冠文、许冠英、吴耀汉他们开始，到后来的陈百祥、周星驰这群演员，他们或许才能算是天才的喜剧电影人，在喜剧类型电影中，都堪称如鱼得水。
但多数都未曾脱离过喜剧领域，冯淬帆和吴耀汉或是其中的两个例外，一个演了郑保瑞的《意外》，另一个演了麦浚龙的《僵尸》，都表现很不错。
而周星驰在做了《长江七号》中剥离喜剧元素的表演尝试之后，不再出演电影。

有些人对他不屑一顾。
比如说他只是无厘头，表演就是扮丑耍宝，作品没有深刻内涵等等，不一而足。
另外一些人说他演技天下无敌。
比如搬出王晶的评论，说周星驰是他心中的演员演技第一名。
这些印象和概念其实都是片面的。
周星驰有部分无厘头作品，但无厘头只是他某个阶段的一个印记，而作品也同样如此，比如他中后期作品已经有了自己的思考，到《功夫》时达到表演和思考的巅峰。