但也应该看到 ， 这种急于唱衰本身也有很多主观因素的影响 。 一方面 ， 去年迷雾剧场《隐秘的角落》和《沉默的真相》等作品破圈后 ， 观众对于好内容的渴求让其对新一年的作品抱有极高的预期 ， 一旦达不到很容易在评论上走向另一个极端；另一方面 ， 观众对于国剧普遍认知上的不自信 ， 以及舆论对负面信息更感兴趣的特点 ， 让作品不及预期之后进入一种“不出所料”的论调和快速传播 。
要指出的是 ， 此前两部作品所受到的质疑 ， 一个重要的原因是迷雾剧场今年作品中确实表现出了不少实验性 。 比如《八角亭谜雾》以悬疑+家庭进一步强化人文价值 ， 《致命愿望》则以悬疑+未来感设定打开了新的悬疑场景 ， 都试图在悬疑类型上做更多的扩容 ， 与其他近年来热度较高的内容类型做融合 ， 虽然在完成度和观众接受度上有一些差距 ， 理念上确实在突出创新 。
而创新是势在必行的 。 过去一年行业推出和筹备的悬疑内容已达数十部 ， 但破圈内容未出现如预期的增长 ， 似乎又是一个国产类型剧进入“衰变周期”的故事 。 以过去十年做一观察 ， 国剧的热门类型从古装传奇、谍战、家庭到古装玄幻、甜宠等类型流变 ， 内容衰变周期整体较短 ， 一些类型的热度期甚至只有两到三年 。
一个主要原因是行业内跟风带来的内容饱和和同质化 。 相较于创新可能存在的风险 ， 许多出品方更愿意做拿来主义和自我重复的内容 ， 不断追逐下一个热门类型的“游牧”式内容开发 ， 留下了一片片潦草啃过的内容“荒草” 。 而这样下去的结果 ， 一是观众观看和消费愿望更低；二是在内容市场上的差距会越来越大 。
行业需要形成“深耕”而非“游牧”的内容开发习惯 ， 以类型的进一步细分和融合带来新鲜感 。 虽然难免有风险 ， 但创新是真正能导向内容百花齐放、释放市场潜能的最主要渠道 ， 将一片片“荒草”连绵为“草原” 。
随着《谁是凶手》再度获得较好的口碑 ， 应该认为迷雾剧场表现出螺旋上升的一种趋势 ， 而这就是发力创新的某种必然历程 。
正因如此 ， 急于用一两部作品的表现唱衰是不适宜的 。 创新是必然存在风险的 ， 也是需要时间的 ， 现在有人愿意拿出成本和资源做这件事 ， 或许值得行业和需要好内容的观众给予更多鼓励 ， 靠小步试错积累经验和教训 ， 在悬疑这一类型上做更多扩容、深化方面的尝试 。
而以剧场化做内容开发的竞争力 ， 体现为从单点式创新到集中连续性创新的发展升级 。 在内容领域 ， 过往的类型剧创新往往是出品方的各自为战 ， 以单点式突破试图打造单一的破圈内容 。 而迷雾剧场的精品化逻辑不是单一作品的堆叠 ， 是以集中、连续的创新动作尝试不同层面的类型突破 ， 其经验是可积累、可复用的 。
内容行业或将从这种尝试里找到新的机遇 。 从内容角度看 ， 打开了悬疑题材的生命力和长期价值 ， 为内容供给的多元化、精品化提供了解决方案；而从行业角度看 ， 结合类型剧强市场属性的特点和创新 ， 将更好地打开受众扩容、观众需求、创造满足感的更多思路 ， 创造增长空间 。
行业或可从中看到新的内容发展路径 。 在国产内容和类型剧开发的未来 ， 不能只有一个迷雾剧场 。
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