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|当电影只剩下人情与尬吹，导演圈的选秀，展露烂片的诞生( 四 )



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但即使新尝试让他们有过很多争议 ， 一个优秀的导演基本的审美是在线的 ， 试错之后重新再战也有回天的本事 ， 一旦回归到熟悉的领域 ， 完全可以重振雄风 。
曾经拍过《三枪拍案惊奇》 ， 这两年又奉上《归来》、《悬崖之上》的张艺谋不就是最好的例子吗？
导演的门槛在哪里
参差不齐的审美和技术 ， 不断刷新观众认知的短片 ， 你来我往打嘴仗的制片人和影评人 ， 作品没记住几个 ， 烂片和开撕名场面倒是出圈了 ， 这就是这档综艺留给人最直观的感受 。

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很显然 ， 电影导演这个职业的PK ， 设计成零基础、零门槛就能参加 ， 这本身就更像是一场秀 。
因为电影导演绝不是一个毫无经验积累就可以随便上岗的职业 ， 作为娱乐圈里的全才工种 ， 导演 ， 是有极高门槛的 ， 同时也不是短期能够速成与量产的 。

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作为选秀鼻祖的芒果台 ， 曾经在10年前就做过这样的尝试 ， 也推出过一档选拔新锐导演的节目 。
现在回看 ， 其中参赛的选手 ， 如今还在行内的寥寥无几 。

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这就不得不提及导演这个行业的专业性了 。
首先 ， 诚如郝蕾所说 ， 导演最需要具备的就是理性思维 。

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作为整部影片的把控者 ， 韩雪上来就哭鼻子来讲述自己的经历显然是违规操作 。

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你的画面表达可以非常感性 ， 但是你的人必须万分理智 。 如果导演还要站出来用语言解释一部自己的作品给观众听 ， 那她真的是不合格的 。
第二 ， 导演要积累经验 。
这里的积累分对生活观察的积累和专业度上的积累 。
尤其是拍现实主义题材 ， 不观察平凡的细节 ， 不真的走进生活、体验人间烟火气 ， 那就只能拍出和王文也一样的悬浮感 ， 没法打动人心 。

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从专业上来看 ， 玩票性质的梁龙说自己不看电影、阅片量极少 ， 还需要工作人员帮他看有没有与别人的电影雷同的地方 。

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德格娜也是一样 ， 不看电影不了解最新的技术和时代的进步 ， 困在以前的创作里 ， 拒绝纳新 ， 所以她第一支短片拍摄手法和表达陈旧到郝蕾都直言不想看 。

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选择从事导演工作 ， 却拒绝提升自己的专业技能和接触新鲜的理念 ， 不愿拓展自己的眼界 ， 这放在任何一个行业都是会被淘汰的 。
第三：导演是全局把控的关键 。
作为一个在片场要负责全部演员、摄影、灯光、道具、时长等全方位的调度 ， 以及内容产出的岗位 ， 这就要求导演必须拥有强大的把控力 ， 抗压力 ， 凝聚力 ， 他应该是整个剧组的leader 。

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节目中 ， 那些初出茅庐的导演很显然需要更多的历练 。
在天气因素干扰下拍摄遇到困难时 ， 宁元元导演现场崩溃喊要回家 ， 反而是整个团队在推着她往下进行 。

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对演员的调教那更是不敢 ， 表演上的意见沟通 ， 新人导演基本都在听戏骨惠英红的 ， 红姐发挥得好 ， 这部戏就成了 。

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内容的产出和创作上 ， 王文也出现了极为不专业的一面 ， 当她被观众问影片最后的结局时 ， 竟然回答的是“我自己都不知道” 。

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导演都不知道自己最终要给到观众的结局呈现是什么 ， 真闻所未闻 。
说一千道一万 ， 导演这个行业就不是爱豆 ， 也不是演员 ， 不同的导演有不同的风格 ， 也有自己擅长与不擅长的领域 ， 更有着比其他职位更高的专业素养的要求 。
不设定门槛的导演选拔也许初衷是好的 ， 但如今来看 ， 却在疯狂输出开心场面和热门话题的同时 ， 成了烂片诞生的温床 ， 这无疑对市场和行业都是一种伤害 。
我们总在好奇为什么烂片永远能推陈出新 ， 仔细来看 ， 不就是很多人带着光环入场 ， 总有人碍于人情说着场面话 ， 最终观众买单 ， 然后直呼上当 。


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