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这些日子里 ， 接连有几部好剧扎堆儿登场了 ， 让人无所适从 ， 小编也好像得了选择恐惧症了 。 先是之前追看的《不惑之旅》 ， 然后就是马伯庸的网剧《风起洛阳》 ， 再接着就是推理短剧《谁是凶手》 ， 而最狠的还有央八最新推出的《雪中悍刀行》 ， 看看吧 ， 这么多的好剧 ， 你让观众可怎么选择呀 ， 即便是全看吧 ， 那也得有一个先后排序吧？所以 ， 我目前 ， 追看这些剧目就是进行如下排序的——
【风起洛阳|《风起洛阳》追剧追得越发懈劲了，突然没什么可牵挂的了】第一看《雪中悍刀行》；第二看《谁是凶手》；第三看《风起洛阳》 。 其实 ， 在这之前我是最先看《风起洛阳》的 ， 然后才选择性地看一看《谁是凶手》的 。 而在《雪中悍刀行》出来之后 ， 《风起洛阳》就只能排到最后再看了 。 是不是觉得很纳闷儿？表面看上去《风起洛阳》应该不比《雪中悍刀行》差多少 ， 如果单论原著质量的话 ， 前者肯定是超过后者的 。 那么为什么前者反而不被待见了呢？
讲真 ， 开始时我也有这个困惑——《风起洛阳》怎么突然就没有吸引力了呢？而且这个困惑一时还没研究明白 。 后来 ， 小编用最感性的触角去体会这部剧 ， 体会它为什么突然丧失了吸引力？后来 ， 我总算弄明白一点儿了 。 追剧越来越松劲儿 ， 主要是因为剧情频繁地更换戏剧悬念或戏剧目标或戏剧勾子 。 这样频繁地更换戏剧悬念 ， 就必然使得观众对剧情的粘性大幅度丧失 。
尽管 ， 高秉烛等三人追捕的都是春秋道 ， 但每个人目的和动机都不同 ， 所以 ， 当他们某个人达到自己阶段性的目标时 ， 就容易失去当初的斗志 ， 而且剧情也会失去当初的张力 ， 接着观众也就失去了追剧的激情 。 我们不妨盘点一下 ， 《风起洛阳》从开始到现在 ， 更换多少个悬念和目标了 ， 从陈阙开始 ， 到柳襄 ， 再到王登成 ， 再到宋凉 ， 再到现在的十六夜 ， 而且目前我们还知道了掌春使、掌秋使 。
看到没有 ， 本来应该是一根悬念被抻得老长老长——这样的悬念才更吸引观众呢 。 可是《风起洛阳》里的悬念被频繁更换的追捕目标给切得稀碎 ， 此时的观众哪还有粘性可言呢？频繁地达成目标 ， 同时又频繁地更换目标 ， 在这种情况下 ， 在观众心目中这些戏剧悬念还值钱吗？因为用不了几集的时间 ， 高秉烛、武思月、百里二郎所追捕的人就被拿下了 。 那这还叫什么悬念呢？能够轻易达成或破解的悬念 ， 它还能叫悬念吗？
另外 ， 《风起洛阳》还缺少一个作为最后期限的定时器 ， 或者即便是有 ， 也在后来剧情中不再出现了 。 而这种定时器的缺失对于此类剧的影响将是致命的 。 因为没了它 ， 悬念不但不值钱了 ， 而且连一点紧迫感和危机感都不存在了 。 相反 ， 我们再来看看同样出自马伯庸之手的《长安十二时辰》 ， 其中的悬念只有一个：谁是上元节花灯会的破坏者？而且作为定时器的时间表 ， 始终在屏幕上警示着观众和主人公 。
尽管 ， 《长安十二时辰》也在不断地抓人 ， 不断地换人 ， 但最终都被排除了嫌疑 ， 接着继续追查真凶 。 而《风起洛阳》则不同 ， 抓到的每一个人都是春秋道的人 ， 也就是说抓到一个春秋道的人 ， 就达成了一个小目标 。 那么 ， 这样的悬念设置还有什么意思呢？它就像廉价的一元店那么不值钱了 。 这种轻易就能把观众喂个小饱的剧情 ， 观众当然不喜欢了 。 观众所喜欢、所追寻的 ， 就是要不断地吊着他们的胃口 ， 轻易不能让他们的愿望得到满足 。
可是 ， 现在呢？很多观众也像剧中的高秉烛那样 ， 自从十六夜死掉了之后 ， 也变得没有追剧的方向和激情了 。 你想啊 ， 此时的高秉烛也达到目的了 ， 那几个兄弟的仇也都给报了 。 你说接下来的剧情还有什么期待与牵挂呢？尽管 ， 还有掌秋使和掌春使没被消灭 ， 但是观众对他们还没有培养起必要的关注与兴趣呢 。 你要知道啊 ， 一个悬念在观众心目中得以形成 ， 也是需要一个培养的过程的 。 而后面的那些春秋道成员 ， 观众对他们的兴趣和关注 ， 还没有培养起来呢 。 所以 ， 此时的剧情让大家懈劲 ， 就一点儿都不奇怪了 。
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