江苏龙网

  1. 首页 > 人文看点 > >

误杀2|《误杀1》避开的雷点，全被《误杀2》“踩”中了( 二 )

电影误杀2误杀1素察


《误杀2》同样没有在故事背景上“本土化” ， 但在人物的塑造上 ， 却远不及《误杀1》般细腻 。
在儿子患病之前 ， 林日朗一家幸福和睦 。 而在得知儿子的心脏被偷走后 ， 林日朗突然一改平日的温和 ， 转变成了穷凶极恶的劫匪 。
不同于李维杰用“蒙太奇”手法“偷天换日” ， 林日朗选择了最直接、暴力的方式 ， 用一把假枪熟练且顺利地挟持人质 ， 并与警方、市长秘书以及媒体对抗 。
影片把这样巨大的性格转变 ， 只用一句话进行阐释 ， 即“你不知道一位父亲为了自己的孩子 ， 会做出些什么” ， 并在片尾潦草点出林日朗曾有表演经验 。
这些伏笔 ， 并不足以解释林日朗凭何能独自一人将警方、政府以及媒体玩得团团转 。

妻子阿玲得知劫持事件后 ， 并没有产生强烈的恐惧与痛苦 。 唯一表现出“为母则刚”的片段 ， 是在面对病友的指责时 ， 对众人说出的那句“谁动我的孩子 ， 我和谁拼命” 。
但由于前期的刻画过于扁平 ， 其爆发出的感染力 ， 远不及《误杀1》中的阿玉把女儿护在背后 ， 对着督察长反抗的场面 。
不同于《误杀1》中 ， 父女关系从冷漠到依靠的转变 ， 《误杀2》中的孩子小虫彻底沦为一个工具人 ， 只会在关键时刻对着电话呼喊着“爸爸” 。 而在使用了爸爸的心脏活下去后 ， 儿子心中父亲形象的转变依然没有过多描写 。
林日朗劫持的一众人 ， 同样成了背景板 。 作为人质 ， 他们反而同情起了劫匪 ， 不顾随时可能到来的生命危险 ， 帮助劫匪砸晕院长 。
女记者的一腔孤勇 ， 冒着生命危险寻找真相 ， 同样缺乏动机铺垫 。 真相的反转虽然能哄抬情绪 ， 却也显得逻辑缺失 。
在人物集体缺乏信服度的情况下 ， 影片最后空余煽情 。
02
丢了“希式悬念”
在悬念设计上 ， 《误杀2》同样不及《误杀1》高明 。
《误杀1》中 ， 李维杰曾经有一句台词：“希区柯克这种紧张 ， 那才是真紧张 。 ”
对于悬念 ， 希区柯克曾经提出过一个著名的“炸弹理论”：“如果一群人围着一张桌子玩牌 ， 然后突然一声爆炸 ， 那么你便只能拍到一个十分呆板的炸后一惊的场面 。 反之 ， 虽然也是表现同一场面 ， 但是在打牌开始之前 ， 先表现桌子下面嘀嘀数秒的定时炸弹 ， 那么你就造成了悬念 ， 并能牵动观众的心 。 悬念必须要足够震撼人心 ， 才能达到设置的目的 ， 但越是贴近生活 ， 越是在平淡无奇的状况下发生的悬念 ， 最后带来的效果越好 。 ”
让观众先用上帝视角走进故事 ， 再让他们为人物的命运忧心 ， 这便是经典的“希区柯克式悬念” 。
比如《迷魂记》在影片过半时 ， 就向观众坦白了男主角利用女演员作替身杀妻的诡计 ， 但悬念并没有停止 。 观众在好奇 ， 男主角侦探何时才能发现真相？已经爱上侦探的女演员又将如何与爱人共处？

就像希区柯克说的：“炸弹绝不能爆炸 ， 炸弹不爆炸 ， 观众就老在惴惴不安 。 ”
《误杀1》便使用了“希式悬念” 。 影片中 ， 观众已经随着李维杰一家人的视角 ， 了解了素察欺辱女儿李平 ， 后被李平误杀的全过程 。 同时 ， 观众又在蒙太奇中随着督察长拉韫的视角 ， 了解了她在工作中的飞扬跋扈、在教育中的溺爱纵容 。
在案件真相和人物关系全都明了的情况下 ， 面对强权 ， 李维杰一家该如何逃过一劫？面对李维杰从电影中学到的反侦察技巧 ， 拉韫又是否可以识破？在整场电影中 ， 观众的心都被这两个悬念揪着 。
接受《中国电影报》的采访时 ， 恒业影业董事长陈辉认为《误杀1》并不算一部纯粹的悬疑片 ， 而是一个“带有多个标签的商业悬疑片” 。
在他看来 ， 这并不是一部强推理的电影 ， 它的悬念不在于结局如何反转 ， 而是男主角如何利用计策瞒天过海 。 而在趣味性背后 ， 《误杀1》讲述的是一个关于家庭关系、亲情 ， 甚至是阶级矛盾的故事 。

不同于第一部 ， 《误杀2》少了很多“希式悬念” ， 反而在反转上下了很多功夫 。 观众在不知真相的情况下 ， 随着林日朗、女记者以及老警官的视角 ， 一步一步地抽丝剥茧 ， 还原案件真相 。
林日朗和女记者扮演的 ， 是解决心脏偷盗案的“侦探” 。 二人一个在内部进行推理 ， 一个在外部搜寻证据 。
可惜的是 ， 林日朗的推理过于顺利 ， 仅凭电话和电视信息便猜到了幕后黑手 。 而女记者的调查也过于顺利 ， 在几个小时内便轻易潜入器官捐献中心 ， 拿到了案件最核心的证据 。


推荐阅读


上一篇：妮可·基德曼|5部限制级电影，经典收藏，妮可·基德曼作品上榜

下一篇：陈赫|陈赫的二婚妻子好甜啊，穿西装也没啥气场，看着还挺少女的