但是 ， 现在很多相声演员说这段《托妻献子》时就经常不注意铺垫 ， 而且把故事说得非常油腻甚至下流 ， 让很多观众都以为这是一段很低俗的相声 ， 这就是缺乏合理铺垫也就是故事逻辑的问题 。
小故事同样 ， 马三立的《逗你玩》、《卖鱼》等小段都非常注重故事逻辑性 ， 将铺垫放在首位考虑 ， 只要铺垫和逻辑做好了 ， 底和效果是水到渠成的 。
可能也是因为现在的相声演员都喜欢从网络上扒段子 ， 把相声弄成了段子集锦 ， 这样就不能称之为有逻辑 ， 观众听完哈哈一乐 ， 再问他你听什么了全都记不住 。 相对来说 ， 体制内很多相声演员在这方面做得非常规矩 ， 还有很多虽然不火但基本功很瓷实的相声演员在这方面也很出色 ， 他们的相声听着不闹 ， 能让你沉下心来听他们铺平垫稳把逻辑讲清楚 。
五、有思想
有相声明星反复向粉丝渲染“相声不是教育人的 ， 相声就是图一乐” ， 这是一种典型的偷换概念 ， 直接拉低了相声的格调 。 最优秀的相声永远都是寓教于乐的 ， 而不仅仅是低级搞笑 ， 这个寓教于乐换句话说就是相声要有思想 。
你想通过这段相声说明什么道理 ， 阐述什么观点 ， 讽刺什么现象 ， 歌颂什么事情 ， 这都是有思想 ， 把这些思想用幽默的故事展现出来 ， 让观众在笑声中去领悟 ， 这就是寓教于乐 。 显然 ， 个别相声明星是把寓教于乐的概念偷换成了填鸭说教 。
知名相声演员郭德纲在接受采访时就曾驳斥过这种偷换概念的观点 ， 他提出相声是可以教育人的 ， 也就是寓教于乐 ， 能让人从中悟出什么东西来 。 他的观点非常值得赞赏 。
举几个典型的有思想的相声 ， 传统相声里的《改行》 ， 侯宝林大师的《夜行记》和《关公战秦琼》 ， 马三立的《买猴》和《十点钟开始》 ， 马季的《多层饭店》、《五官争功》和《一个推销员》 ， 姜昆的《如此照相》、《电梯奇遇》和《着急》 ， 牛群冯巩的《小偷公司》和《我错了》等 。
这些相声在表面上都是一个个很有意思的故事 ， 其内核都有各自的思想 ， 有的是讽刺丑恶 ， 有的是反映生活 ， 让观众听完了之后会领悟到一些东西 ， 但这些东西还不是相声演员们直接在相声里告诉你的 ， 有些思想是通过相声作品潜移默化感染你的 。
当然 ， 不可否认的是 ， 这些有思想的相声作品创作难度很高 ， 需要创作者和表演者都有很高的思想水平和创作水平 ， 因此这样的精品相声段子在相声史上始终都是最顶尖的存在 。
同样也是因为创作水平所限 ， 有些相声演员没有那个能力 ， 也没有那个思想水平 ， 只好宣扬什么“相声不是教育人的” ， 通过偷换概念否定寓教于乐的创作方向 。
综上 ， 为什么说本文说这个阶段是相声艺术的一个低谷期 ， 主要原因就是大部分相声演员的作品始终在低层次打转 ， 更有甚者 ， 一些当红相声明星的相声水平则常年在最低层次徘徊 ， 反而起到了劣币驱逐良币的作用 。
【相声演员|相声的五个境界是什么？很多当红演员只能在最低层次徘徊】相声艺术的未来在哪里？值得深思 。
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