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|2021最猛爱情片：中年人的性与纯爱，没一丝矫揉造作( 四 )



格洛瑞亚在感情里掌握主动权
格洛瑞亚经常不请自来 ， 讲话不合时宜 ， 不太会做人 。 这个角色有一种攻击性的美 ， 其实很难演的 。 倪虹洁本人的性格更随和、柔软 ， 她给这个角色带来很强的说服性 ， 在艳光四射背后 ， 有伤感和脆弱的部分 。

蓓蓓有着复杂的内心
吴越演老白的前妻蓓蓓 ， 出场穿白底波点衬衫 ， 看上去是个贤惠寡淡的女人 。 但她在探戈酒吧约老白见面 。 跳探戈大家知道的 ， 谁会跟自己老公或老婆跳啊 ， 她一定有丰富的社交生活 。
吴越过往给大家的印象 ， 更接近中国古典女性的温婉 。 但她其实是个很热烈的人 。 我想在角色和吴越之间 ， 找一个微妙的平衡 ， 颠覆观众对贤惠妻子的预设 。
当初她的犯错造成了婚姻破裂 ， 却自欺欺人地说 ， 她只是犯了一个男人都会犯的错误 。 我想 ， 男人会犯的错 ， 女人也会犯 ， 但男人说出来好像理所当然 ， 换作女人说出来 ， 大家会怎么看待？

过往的银幕里 ， 有太多悲情女人、圣洁女人、蛇蝎女人和风骚女人了 ， 我想让女人不再沦为被凝视的客体 ， 不再是传统男性想象中的符号 。
虽然有一定风险 ， 但我还是塑造了这样三个女性角色 ， 她们都反客为主 ， 让男主角有些被动 ， 以此尝试夺回自己身体和感情主体性 。
她们会探讨 ， 一个女人这辈子怎么样才算完整？是生过小孩 ， 还是赚过100万 ， 还是为自己活过 。 没有人有答案 ， 但是这个问题值得讨论 。
要是有人说她们 ， 太漂亮太性感 ， 是不是想勾引男人？或者是不性感不漂亮 ， 肯定找不到男人 。 她们不玩这个游戏 ， 有自己的标准 。

难得用家乡话演戏 ， 片场气氛融洽

我现在30岁 ， 大学毕业后的6年 ， 都在低迷和困惑中度过 。
上海的影视公司很少 ， 只能接一些北京的剧本活 。 我这样一个小编剧 ， 在行业里没什么话语权 ， 也不太被尊重 。 花很长时间写的一个长篇小说 ， 写完却被告知没办法出版 。
最早写《爱情神话》的时候 ， 有一个投资人跟我说想投 。 写着写着 ， 对方觉得太过文艺 ， 无力支持 。 剧本写好了 ， 但不知道该去往哪里 ， 就搁置在那 。 而且为了写自己的作品 ， 渐渐没接剧本的活 ， 生计也困难 。
于是我就开了一个公众号“红拂不复还” ， 说我开了个号 ， 卖货 ， 以及连载我没地方发表的长篇小说 。 虽然那篇文章在朋友圈和微博热传 ， 但基本没赚什么钱 。 倒是很多人看我境遇不佳 ， 给我打赏 ， 我那两年就靠公号写文章挣钱 。


多位上海老戏骨 ，
周野芒饰演的老乌贡献出极为动人的片段
当时我完全没预料到能有后来的事 。 2020年 ， 我给FIRST的创投投了剧本 ， 我知道每一年都会出现很多新剧本 ， 但真能拍出来的 ， 少之又少 ， 当时抱着一种反正也没什么事做 ， 去碰碰运气 ， 见识一下的心态 。
结果一路走到最后一轮 ， 出品人陈砺志看到我的剧本 ， 很快决定制作这部电影 ， 接下来就找到徐峥导演 。 他是上海人 ， 一开始他只愿意监制 ， 后来我说服他主演 。
自然而然地 ， 大家就觉得应该找上海的演员班底 。 马伊琍、倪虹洁、吴越、演老乌的周野芒 ， 演白母的张芝华 ， 演李母的吴冕……很多观众不知道他们原来是上海人 ， 因为他们没什么机会用上海话演戏 。


新人演员黄明昊、王影璐演一对咖啡店的情侣
第二年春天 ， 《爱情神话》在上海开机 ， 一切都特别顺利 。 我们没有熬大夜 ， 没有赶工 ， 都是一早开工 ， 晚上9点前收工 。
几个拍摄场景离得很近 ， 休息的间歇大家就到街上喝杯咖啡 ， 吃碗小馄饨 。 演员们特别开心 ， 因为家离得不远 ， 每天像上下班一样来拍戏 ， 收工就骑个车、散个步回家吃饭去了 。

拍摄场景都是日常环境
我拍戏也像老白那样精打细算 ， 一直在想怎么能花最少的钱办好事 。 片子里的大多数场景 ， 都是问以前认识的朋友借的 ， 租金便宜 ， 时间宽裕 。 超市里、咖啡店里的路人 ， 是以前的街坊邻居客串的 ， 他们知道我把故事写出来了 ， 高高兴兴来演 。
有一场戏是老白去安福路的爱菊小学 ， 接李小姐的女儿 。 学校的场地和大量小孩群演 ， 都得花钱 ， 于是我就在附近找了条安静点的路 ， 弄辆校车开过来 ， 里面坐着剧组工作人员的小孩 ， 都免费来帮忙 。


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