郭富城|港影：戏说大咖的胜负手，简论双雄电影的争锋，与电影气质的归属刘德华|周润发|影帝

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在文字中证道。 ——唐泪

双雄是一种常见的电影结构。

而比叙事结构更让人感兴趣的，是电影主角的表演、争锋和结果。
另一件有趣的事情，是电影气质的归属。
它并不单独由演技高低决定。
更大程度上，与演员的个人魅力及角色表现有关。
言归正传。

1986年，吴宇森拍了《英雄本色》。
小马哥说，「我发誓，以后再也不会让人家拿枪指着我的头。」
电影一举夺得当年香港票房年冠，吴宇森一洗颓气， “票房毒药”周润发首封金像影帝并就此高飞， “过气大哥”狄龙也喜擒金马影帝。
三番的周润发胜，狄龙和张国荣臣服在他的气场和情绪爆发之下，不得动弹。
剧本是一回事，而表演应该是另一回事。
感觉周润发在这部电影的创作上尤为用心，倾注了很多心思，而狄龙与张国荣很大程度上只是跟随剧本提示在表演，所以所谓演技，创造力应该放在首位，此外入戏深度与情绪爆发力也尤其重要。
小马哥自此与电影《英雄本色》合二为一。

1990年，吴宇森又玩了一把三主角，这次是《喋血街头》。
号称当年最贵的一部电影。
二番的张学友胜，梁朝伟的电眼和李子雄的狠辣都没能敌过张学友的爆发。
说到张学友，不得不提到四大天王。
其实就四个人来讲，早期表现都还是可圈可点，尤其张学友一出道就表现出极强的表演天赋，尤擅喜剧，也有较强的爆发力，但自从息影复出之后，就几乎完全扔掉了早期的张力表现，戏路完全转为内收，再到逐渐失去角色塑造能力，最典型的案例是2015年的《赤道》，外放与内收都不得法。
另一位天王黎明也是如此，早期的优点在中期后尽数丢掉，进而就是角色的完全同质化。
反而郭富城和刘德华两位天王越战越勇。
不过这部电影也不完全属于辉仔，完全是吴宇森式暴力美学案例。

同一年，王晶继《赌神》之后炮制了电影《赌侠》。
虽然陈刀仔才是赌神的徒弟，但阿星后来居上，抢尽风头。
凭《赌圣》崛起的周星驰在无厘头领域里实在太强，刘德华非他一合之敌。
不过气场最强的仍然是赌神，果然圣不如神。
其后刘德华继续和周星驰合作了一部《整蛊专家》后，再无合作。
但这两部电影其实没什么可评，纯娱乐片。
无非就看周星驰搞笑，刘德华作陪。
毫无疑问是周星驰电影。

1997年，麦当雄复出拍了大制作电影《黑金》。
周朝先一句「谁赞成，谁反对？」成了名句。
二番的梁家辉大胜，饰演调查局干员的刘德华被衬得毫无存在感。
而据说梁家辉为角色写了超过十万字的人物小传，这个举动恐怕是电影界的绝无仅有，所以刘德华其实输得不冤，另外他的角色设计也先天不足，几乎无从发挥。
周朝先是个又狠、又变态又能忍的角色，到了片末又表现出深情的一面，实在是复杂难言。
这部电影毫无疑问是属于梁家辉的。
或可直接改名为《周朝先传》。

1998年，刘伟强执导电影《风云之雄霸天下》上映。
这部电影是嘉禾当年的重磅制作。
郭富城与郑伊健，年轻一代演员中的当红炸子鸡，直接打破双周一成十数年的不败神话。
郭富城的英俊与郑伊健的飘逸，是香港电影史上不灭的印痕。
从当年成绩而论，郭富城勇夺三台颁奖礼的男歌手最高大奖兼连庄TVB的最受欢迎男歌手奖，签约百事并举办一连25场的红馆演唱会，被称“九八之王” ，郑伊健于1996年在影坛开始爆发，四部作品杀进香港电影前十票房榜，声势一时无俩。