但是武侠好不好呢？奇怪的点又回来了 ， 越历史越真实越政治 ， 这个武侠好像反而更能出彩 。 这种奇妙的反差也是现实的写照 ， 再个人主义浪漫 ， 没有了国家民族和现实那也就不那么浪漫了 。
越是想逃离江湖 ， 想逍遥 ， 但是江湖无处不在 。
这就是古龙的表达了 ， 武侠这个虚幻的空间越是想逃离现实社会和上层建筑 ， 结果却发现上层建筑和现实社会无处不在 ， 所谓的自由也和武侠世界一样的虚幻 。 所以武侠小说自己最后反而变成了笔下的江湖中人 ， 想逃又逃不了的矛盾 。
这也是金庸和古龙最高的成就 ， 后来的大陆新武侠中探讨这两个内核的 ， 无论《昆仑》的凤歌 ， 还是小椴 ， 沧月和步非烟等等都是亦步亦趋的学习 。 我认为只有孙晓的《英雄志》在这两个文化表达上面有了较大的突破 ， 可惜框架太大 ， 角色太多 ， 内涵太过深刻 ， 作者明显把握不住了 。
武侠小说是中国文学历史发展中的一个重要内容 ， 这是一个事实 ， 无法改变 。 香港武侠小说之前就有不少类似的题材 ， 后来在香港几位作家手上得到极大发展 ， 影响力更是遍布华人世界 ， 这一点也是事实 。
一种类型的文学作品在经历过萌芽、发展、顶峰之后 ， 往往都会走下坡路 。 文艺类的作品 ， 除了有受众作为发展的土壤 ， 优秀作家的作用更加重要 ， 文学作品的兴衰和这两者都有关系 。 武侠也是同样 ， 受众减少以及大师的离去 ， 不可避免要走下坡路 。
除了慢镜头 ， 选角不符？《雪中悍刀行》到底烂在哪里？
武侠小说的衰亡就是这个趋势 ， 武侠影视剧也是这个道理 。 本来武侠剧衰落后 ， 一如美国的西部片 ， 太空歌剧一样 ， 在新时代应该借其它类型重生的 。 像受到好评的《曼达洛人》就是太空歌剧+西部片 。
日本剑戟片的思路则在很多日本动漫中重生 ， 中国武侠片应该在仙侠 ， 还有玄幻古装剧中重生 。 但是因为2012年后中国掉入了“流量经济” ， 在影视技术“武术”表现上面 ， 还有“仙与侠”的表达上面严重走偏了 。
《雪中悍刀行》大概是中国“流量经济”过后遗留的制作模式 ， 与复制市场成功产品的思路 ， 再和选择的不合适团队 ， 甚至还有一定小说改编的原因结合 ， 最终才导致了现在这个尴尬的局面 。
一是《雪中悍刀行》单论制作水平不烂 ， 可惜最重要的地方拖了后腿 。 它的演员和故事剧情改编有一定的争议 ， 但真正受到观众一致批评的是武打戏 ， 相比之下另外两个方面的问题不算严重、至少不致命 。
这部剧的动作设计之前宣传是《绣春刀》的桑林 ， 为何这么拉不清楚 ， 但这部剧的导演明显不知道观众喜欢什么 。 导演宋晓飞是《一代宗师》的摄影师 ， 这个慢镜头他想学王家卫《一代宗师》 ， 这个绿色滤镜他想学李安的《卧虎藏龙》 ， 结果证明导演除了某些摄影还行（本职工作） ， 对于武打戏和文戏的理解 ， 与王家卫和李安相比差了100个张艺谋 。
注意：这部剧的武打慢镜头和各种缓慢节奏导演不是不知道 ， 根据采访来看导演不仅知道 ， 他是故意这样搞的 ， 他就是要挑战观众的习惯 ， 如果观众不喜欢就是不懂欣赏艺术 ， 这个和现在国内影视从业者多像 。
二是合作的编剧也不搭 ， 王倦之前写的剧本都非常成功 。 这种成立让他打出名声 ， 片方选择他自然是企图复制《庆余年》的成功 ， 结果导演宋晓飞和王倦明显不对付 ， 明显没有和《庆余年》导演孙皓 ， 甚至是《舞乐传奇》的于荣光合适（于荣光的电视剧离开编剧王倦都拉垮了） 。
这部剧的剧情很明显就是导演和编剧的创作理念有分歧 ， 王倦编剧的电视剧都不适合慢 ， 因为他擅长反转和悬疑感 ， 《舞乐传奇》《大宋少年志》《庆余年》都是一样的 ， 你脑子还没跟上角色已经完成一个反转了 ， 这样才有爽感 。 但导演又想做一个和以往不一样的剧 ， 想慢下来 ， 所以画风极其的割裂 。 除了打戏剧情进展也慢 ， 可人物又在抖包袱 ， 造成好像在看无聊情景剧的感觉 。
三是导演 ， 武打和编剧本来就不搭配了（演员也有一点但还算好） ， 偏偏又遇到一个本来叙事就很散的原著小说 ， 这就导致电视剧放大了这个缺点 。
《雪中悍刀行》原著小说本来就没有《庆余年》适合翻拍电视剧 ， 《庆余年》虽然穿越剧老梗用得多但是整个故事结构清晰 ， 情节逻辑顺畅 ， 猫腻自己是说很多人说他穿越梗很俗 ， 他就是要用这些俗的 ， 还要用的好看 。
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