《Fant?me》专辑封面
专辑名“Fant?me”为法文 ， 意为“幻影” ， 表示为“梦幻”、“气息” ， 宇多田光以新专辑献给母亲 ， 旨在表达“无限贴近自己存在的母亲气息” ， 也展示了无比坦诚、自信的自己 。
听众从中感受到一个全新的宇多田光 ， 她从既往的混乱、不安之中学会了成长 ， 并且最终找到了自己之所以做音乐的原因：真实 ， 以及对母亲生命的延续 。
《真夏の通り雨》、《花束を君に》 ， 一静一动 ， 都是献给母亲的歌曲 ， 分别表达了对母亲的思念与感谢 。
对于母亲的真挚感情 ， 也体现在她随后的作品里 。
2018年 ， 她推出专辑《初恋》 ， 整张专辑以“既是开始又是结束的细腻情感”贯穿其中 ， 就如同莫比乌斯环一样 ， 循环不断 。
其中《夕凪》是首非常特别的歌曲 。 这首歌是这张专辑里最晚完成的歌曲 ， 也是在创作过程中最折磨宇多田光的一首歌 。
这首歌前身为《GHOST》 ， 宇多田光最开始从纳博科夫的诗作中得以感悟 ， 想要传达一个“死后仍然存在的世界“ ， 以表达对母亲的思念 。
然后经过一段时间的挣扎、痛苦之后 ， 宇多田光将其正式命名为《夕凪》 。 歌词写得非常诗意与富有哲理 。
歌词的一字一句都饱含对母亲的追忆与思念 ， 其中“seiya seiya”的重复段落 ， 彷如来自世界彼岸的声声呼唤 ， 是当时宇多田光在录音时苦恼究竟要用什么语言表达这段的情绪 ， 而后即兴想到的词组 。
最后一小节里的双声部 ， 彷如在与彼岸世界的母亲在促膝长谈 ， 最后宇多田光也获得一份内心的平静 ， 因为她明白：自己的存在就是母亲生命奇迹的的延续 ， 巨大痛苦的背后就是全新的世界 。
世间万物 ， 皆有一终 。 终点也是开始 ， 这就是宇多田光相信的“真实’ 。
这份“真实”也体现在今年她为EVA创作的最后一首歌里——《ONE LAST KISS》 。
今年EVA剧场版终于迎来跨世纪的最终话 ， 宇多田光也迎来“EVA三部曲”的最终曲 。
她依然延续从《Beautiful World》、《桜流し》的思念之情 ， 这份思念到了《ONE LAST KISS》 ， 却拥有了奇异的明朗之感 。
即使走向终点 ， 也不是结束 ， 而是另一种全新的开始 。 这种希望、这份真实 ， 让宇多田光的音乐更为丰富与立体 。
从音乐上体现的“真实” ， 也体现在宇多田光对自我的摸索与审视中 。
奇迹的真实
今年6月 ， 宇多田光在INS表示 ， 自己不是男人也不是女人 ， 属于“非二元性别者”（Non-binary） 。
所谓“非二元性别者” ， 指的是不属于传统男/女二元划分的性别 ， 而是处于两者之间 。
她不想用“小姐/夫人/女士”定义自己 ， 想用更中性的”Mx”：
“我已经厌倦被询问我究竟是小姐还是夫人 ， 或是在日常生活中选择小姐夫人女士的称谓 。 随时明确定义自己的婚姻状况或性别 ， 让我感到很不舒服 。 我并不认为一个人与这些前缀的称谓有任何相关 。 每一次我都不得不歪曲自己去回复 。 我一直渴望能有另一个词的选择 ， 任何性别或社会地位的人都可以使用……我查了一下 ， 发现Mx（发音为mix）已被提出来了！这太棒了！我希望更多人能够使用这个词！”
在38岁的这一年 ， 宇多田光感叹这几年才摸清自己的性别认同 ， 觉得是不是有点太晚了 。
实际上 ， 宇多田光是在以此找回真实的自我 。
她在脱离那些让人不舒服的框架 ， 遵循自己内心的真实 ， 不断探索和审视自我 ， 在这个过程中不断思考人生的意义 。
“不断变化的人生 ， 才是我存在的意义 。 而且以后也会是这样 。 ”
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