徐峥也面临类似的困扰 。
徐峥是有一定原创力的导演 ， 但是他的才华撑不起一部电影长片 ， 他的电影常常是“有佳句无佳章” ， 《港囧》《囧妈》都是如此 ，
而在《我和我的祖国》《我和我的家乡》《我和我的父辈》这样的拼盘电影里 ， 徐峥刚好能扬长避短 ， 才华用尽的时候 ， 短片也刚好结束 ， 就像少女的超短裙一样 ， 长度刚合适 ， 所以他的三部短片都保持了极高的水准 。
可是作为一个导演 ， 不能总拍10几分钟的小短片吧 ， “囧系列”结束后 ， 他该如何转型去拍长片？
《爱情神话》这部影片就是徐峥给出的回答 。
03、
徐峥“病了” ， 影片讽刺了影视圈哪些人 ， 请对号入座……
许多人看完本片看不懂影片想表达什么 。
其实《爱情神话》的主题根本不是爱情 ， 而是电影的创作 ， 徐峥在影片里进行了深刻的自我剖析和批判 ， 影片中几乎所有的情节都和现实中的他能一一对应起来 。
徐峥在影片中饰演的老白是一个上海土著 ， 而徐峥本身就是土生土长的上海人；
电影里 ， 老白自诩为艺术家 ， 其实就是教一堆俗人画画的落魄画家 ， 影片中老白教学生画模特 ， 底下的学生画得千奇百怪 ， 看似热闹 ， 其实就是瞎胡闹；
电影外 ， 徐峥是成功的商业片导演 ， 也被人尊称为艺术家 ， 可是只有他自己知道 ， 这份热闹背后的空虚 。
电影里徐峥是个附庸风雅之徒 ， 他跟着马伊琍去看话剧 ， 结果自己看的睡着了；他在朋友圈写酸酸的臭诗 ， 目的是吸引马伊琍的注意；他办画展 ， 也是为了显摆自己 。
他用这种花招成功吸引了马伊琍的注意 ， 但深度交往后 ， 他的世俗与肤浅暴露无遗 ， 马伊琍果断和他分手 。
而在现实中徐峥也是摇摆不定 ， 时而故作深刻 ， 时而接地气 ， 比如《港囧》 ， 最后非要用一种形式感很强的桥段来表达自己对爱情的思考 ， 结果适得其反；
后来他又回归传统 ， 在《囧妈》里 ， 他又把感情落在了俗套的母子深情上 ， 观众还不买账 ， 他整个人emo了 。
影片中马伊琍表面上是徐峥的约会情人 ， 其实是一位有欣赏力的电影观众 ， 她去看话剧能看得痛哭流涕 ， 她看60年代的意大利老电影能看得入迷 ，
徐峥附庸风雅成功接近了她 ， 当交往后意识到徐峥的市侩与肤浅后立刻选择分手 ， 这个情节代表的是徐峥在电影创作进入瓶颈期后被观众抛弃 。
影片中的徐峥作为一个艺术家 ， 却脱离生活 ， 失去了对艺术的洞察力：
他和亲儿子是隔着窗户对话的 ， 他被老婆戴了绿帽却没啥感觉 ， 离婚后还当朋友来处 ， 他和浪荡女有没有发生关系自己也是稀里糊涂 ， 他对老乌口中的故事半信半疑 ， 他对皮匠口中的哲理名言嗤之以鼻 。 他为了追求马伊琍 ， 鸡贼的去讨好她女儿 ， 反而被小姑娘识破了心机 。
徐峥借用老白的身份 ， 对现实中“病了”的自己 ， 做了一次“大手术” 。
过去徐峥的电影都是大白话 ， 这次他使用大部分人听不懂的上海话 ， 这代表他选择表达自我 ， 不那么在乎观众听懂听不懂了 。
过去徐峥电影里的笑点都很直接接地气（比如王宝强在《泰囧》里猛喝牛奶） ， 而本片走的是轻喜剧路线 ， 笑点只是点缀 ， 且只会让人会心一笑 ， 这代表他不再用最低层次的搞笑手法创作喜剧了 。
过去徐峥电影里总是套用模板 ， 用一个故事推理出一个大道理 ， 可是本片却是一个大杂烩 ，
影片探讨了很多尖锐的社会问题：跨国婚姻、开放式婚姻、男孩娘炮化问题、艺术家的窘境、城市离婚率问题、一夜情、亲子关系、地域歧视、结婚房产证署名问题等等 ，
影片只是呈现问题 ， 而不去解决问题 ， 套用片中老乌的话说就是“要的就是这种混沌的感觉” 。
影片最后 ， 老乌之死让老白大彻大悟 ， 他虽然还是庸俗之辈 ， 但已经开始对艺术产生了敬畏 。
在办画展时 ， 他用手轻轻擦去了老乌名字上的浮尘；
在影片结尾 ， 他召集所有亲朋 ， 一起观看1960年代的意大利电影《爱情神话》 ， 这也是这部影片的名字 ， 它其实是一语双关 ， 表面看是个庸俗的电影名字 ， 实则是电影大师费里尼的代表作 ， 可谓雅俗共赏 。
影片中很多台词和场景都是双关 ， 充满了对中国电影现状的批判 。
比如老白的儿子说 ， 现在的有些电影 ， 明明是翻拍的 ， 还假装不说 。
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