此时月水已经在基地泛滥灾 ， 男主角 ， 女主角 ， 女医生和小女孩要逃出去 。 结果到门口男主角为了关门救人让他们走 ， 女主角、女医生和小女孩逃了出去 ， 小女孩不怕冷也不用呼吸直接在月球上走 ， 最后飞船降下完了 。
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这部韩国科幻剧首先值得肯定的肯定是影视工业的水平 。 无论是大场面的末世场景 ， 飞船登月灾难 ， 月球基地 ， 基地内部造型等等这种硬性条件 ， 还是美术 ， 剪辑 ， 叙事和关键隐秘点解密等等 ， 虽然还比不上美国 ， 但确实是亚洲第一的水平 。 有几个点处理还算比较巧妙 ， 但这部科幻剧缺点比优点多 。
1、叙事和节奏处理在学美剧 ， 但明显学得不到位 。 最终导致很多观众觉得节奏慢 。
节奏和叙事的悬念感 ， 说实话二三四集还是不错的 ， 第一集过于拖沓了又没有多少内容 ， 科幻末世原因没讲 ， 航天局架构和复杂的角色关系也没有 。 最终用登录灾难来体现灾难 ， 不算糟糕只能说中规中矩吧 。
二三四集的故事剧情还可以 ， 进入基地见到大量奇怪的尸体 ， 心事重重的女主角 ， 明显有秘密的男主角 ， 躲在暗处的神秘生物 ， 再到不知哪一方的间谍 ， 甚至通讯坏了还传不出去 。 这一切都在队友中了月水死亡的时候达到巅峰 ， 悬念感 ， 惊悚感 ， 角色关系 ， 戏剧冲突和氛围营造都不错 。
后面几集叙事和节奏处理就不太行了 ， 戏剧冲击感最强烈的只有小女孩露娜是克隆人实验品 ， 搭配女医生看到无数死亡处理好的克隆人的时候 ， 但这个谜底看到小女孩是露娜73号的时候就已经猜到了 。
其它剧情设置上面都有这种套路感 ， 小女孩的身份过早暴露 ， 间谍的身份过早暴露 。 然后小女孩被抓了半天 ， 间谍又死了好半天 ， 这些都让节奏显得拖沓 ， 很多观众后半程可能很难看下去 。
2 ， 这部剧角色塑造相当失败 ， 观众根本没有办法共情和理解 。
开始中月水吐水而死的是炮灰 ， 开始被小女孩杀死的间谍是炮灰 ， 后来在生满植物的密室又被小女孩杀死的是炮灰 ， 被间谍打死的军人还是炮灰 。 这些角色都只有npc的功能 ， 我相信观众甚至都记不得名字 。
当然 ， 这种角色最大的作用是用来体现设定和对于叙事的推动 。 第一个是月水 ， 第二个是引出神秘生物小女孩 ， 第三个是尸体血液和月水结合导致基地的洪水爆发 ， 最后一个是终极间谍的暴露 。
但剩下三个重要配角也只用身份和表情来展示性格 ， 对于他们的过往和情感竟没有任何的塑造 ， 这导致他们死亡时观众也没有共情 。 比如嘴碎又害怕的队员被间谍杀死 ， 冷静又厉害的组长明显被剧本杀 ， 女医生倒是活到了最后 。
观众很难说喜欢这些角色 ， 他们死的时候又很难有什么触动 。 而地面的航天局长和其它人都是韩国影视剧非常常见的脸谱化角色 ， 就差把“都是韩国政府干的”刻在脑门上了 。
两大主角塑造也不算好 ， 同时情感的联系还很差 ， 注意不是说要有什么爱情 。 宋博士情感塑造有点过度了 ， 不就是和姐姐的感情与背后的真相 ， 拯救地球和作为科学家良知的纠结；男主角则是为了女儿的未来与他军人的责任 。 角色塑造是很套路的 ， 而且两人并没有什么情感联系 。
男女主角除了前期怼了几次 ， 整个过程没有多少情感互动 。 最终男主角竟愿意牺牲自己让女主角她们走得显得过于突兀 ， 甚至是无法理解 。 这两个问题是剧情本身的问题 ， 却不是这部剧最重要的问题 。
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《寂静之海》和《胜利号》一样是韩国首部大规模的科幻作品 ， 之前都没有过 。 而且都登录了美国netflix ， 但《胜利号》是因为疫情没法上映卖给netflix的 ， 《寂静之海》则明显是自《王国》成功后netflix的投资和布局 ， 《鱿鱼游戏》《地狱使者》就是这类作品 。
韩国影视产业在美国资本的投资扶持和推动下 ， 本来环境宽松和影视工业的成熟让其迎来了新一轮爆发 。 但如果经常看韩国影视剧都会发现一个问题 ， 那就是近年韩国影视扩展太快格局、或者说文化底蕴严重不足了 。
比如《釜山行》和《王国》丧尸火爆过后 ， 后面嫁接一点本土文化的丧尸作品层出不穷 。 同期还有《哭声》《昆池岩》过后的驱魔题材 ， 同样是西方题材嫁接点东方、韩国本土文化元素 。
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