二是刘春山和高峰把家务事弄到公共网络上 ， 此举也是在挑战行业秩序 ， 他们的动机之一很可能是因为粉丝数量多 ， 可以利用粉丝的力量造成效果达到目的 。 这种做法如果被广为效仿 ， 那相声行业所谓的师承谱系也就名存实亡 ， 什么师父 ， 什么徒弟 ， 全都是白扯 ， 谁粉丝多谁说了算？
还是那句话 ， 事儿不大 ， 但影响很大 。
六、相声演员陷入网络烦恼
2021年7月 ， 相声演员周炜因网络评论区的留言骂人问题引发舆论风波 ， 无独有偶 ， 天津相声名家杨议也曾被曝光在直播时和网友互怼 ， 侯耀华更是常年陷入网络“围剿”的烦恼 ， 逼得他连续发文警告部分网友 。
网络时代 ， 明星的一件小事一句话也许就能引发舆论的发酵 ， 这对于娱乐圈来说并不新鲜 ， 但对于相声界来说 ， 2021年的夏天格外引人注意 。
值得一提的是 ， 网络世界除了有舆论爆发性之外 ， 还有天然的选择性 ， 粉丝数量在这中间起到的作用不小 。 因此 ， 笔者的建议是 ， 粉丝多的不能猖狂 ， 粉丝少的不能高调 ， 一言一行 ， 十分注意 。
七、嘻哈包袱铺低调扩张
从2020年到2021年 ， 有很多相声团体的日子并不好过 ， 但让人有些意外的是 ， 嘻哈包袱铺在2021年却在低调中进行了全面扩张 ， 让人刮目相看 。
2021年嘻哈包袱铺在北京新开了两家剧场 ， 10月份在曲艺重镇沈阳也新开了两家剧场 ， 尤其是北市剧场 ， 其在沈阳相声历史的地位相当于北京天桥 。
嘻哈包袱铺这一次低调扩张确实让人感到有些意外 ， 但在一定程度上反映了相声行业的整体复苏和嘻哈包袱铺的稳定发展 。
高晓攀和嘻哈包袱铺不炒作、不狗血 ， 低调发展默默做艺 ， 前途可期 。
八、非遗相声大会在喧嚣中前行
第三届非遗相声大会于10月底在深圳举行 ， 大会延续了前两届的风格 ， 全国各地相声名家齐聚一堂 ， 传统相声和现代相声轮番上演 ， 有传承也有创新 ， 有商演也有慰问 。
但这一届非遗相声大会在网络上又一次引发了热议 ， 而且比前两届要激烈和极端一些 ， 虽然一些偏激观点不值得一驳 ， 但也给非遗相声大会提出了新的课题 。
如何能够扩大宣传广度和深度 ， 让非遗相声大会达到普惠于民 。 如何能够深度改革 ， 让非遗相声大会更加紧跟时代紧贴生活 ， 同时扩大影响力 。
九、相声演员涌入直播市场
虽然网络直播早已经普及 ， 直播带货甚至开始进入深水区和整理期 ， 但对于相声行业来说 ， 直播和直播带货依然是一个新兴的玩意儿 。
2021年有越来越多的相声演员涌入直播间 ， 这中间有过去的相声名家 ， 有不知名的相声艺人 ， 也有当红团体的相声演员 ， 一时间很是热闹 。
拥抱互联网固然是一个值得表扬的事情 ， 但相声界目前在直播方面却是热闹大于理性 ， 形式大于内容 ， 没有太多的可取之处 。 如何利用好网络直播这个阵地 ， 如何用直播带动行业发展 ， 这是一个重要课题 。
10、文代会再次强调反三俗
2021年底召开的中国文学艺术界联合会第十一次全国代表大会强调：文艺要通俗 ， 但决不能庸俗、低俗、媚俗 。 文艺要生活 ， 但决不能成为不良风气的制造者、跟风者、鼓吹者 。 文艺要创新 ， 但决不能搞光怪陆离、荒腔走板的东西 。 文艺要效益 ， 但决不能沾染铜臭气、当市场的奴隶 。
这段话对于相声行业来说同样意义重大 ， 这是“反三俗”再次被强调 ， 而且没有商量余地 。
值得欣喜的是 ， 相对于前几年来说 ， 2021年的相声界在反三俗上确实取得了不小进步 ， 三俗内容的表演明显少了 ， 明确支持反三俗的演员和观众越来越多 ， 反三俗从早些年的争议越来越成为相声界的共识 ， 这是一个非常可喜的转变 。
综上 ， 2021年对于相声行业来说是相对比较平静的一年 ， 所谓十大新闻的流量加起来估计都没宏宏一个人的流量大 ， 整个行业的收入加起来估计都没娅娅的罚款多 ， 这说明相声还是一个小众市场 ， 行业蛋糕依然没有做大 。
所以 ， 相声行业的发展空间依然巨大 。
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