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《廿》这个舞台真的是要留意到这些细节 ， 才能体会到立意之深远 ， 表演之动情 。 还想补充一点关于结尾处endingpose的解读 ， 最后表演者第三次高举手臂握拳 ， 没有了第一次的犹豫迟疑 ， 也没有了第二次的一人举拳 ， 而是有众人的应和 ， 并在灯光的配合之下 ， 成为了引领的那道光 。 再配合endingpose之前的表演来理解 ， 第三段副歌“千万次”的呼喊 ， 仿佛给众人发出邀请 ， 是否愿意一同向信念为信念standup 。
副歌的呼喊结束 ， 表演者一人背身立于光中 ， 把问题留给了众人：“现在是你们抉择的时候了” 。 看了一个整体舞台的饭拍版本 ， 才发觉此时舞群中的众人是三三两两纷纷走向前 ， 似乎心意已决 。 最终表演者回身 ， 第三次高举手臂握拳 ， 并得到众人的应和 ， 一切都顺理成章 。 这时才是真正的一呼百应 ， 因为应和之人心怀着同样的信念 。 至此 ， 对于表演者的象征意义也可以有更多解读的可能 ， 表演者可以是普遍意义上的“每个人” 。
【王一博|王一博舞台处处是细节，又有一种润物无声的力量，歌以咏志】从出生到经历磨难 ， 再到成长为山峰一般的人；也可以是抽象意义上“信念”或者“念”的拟人化 ， 从信念的萌芽到犹疑彷徨 ， 再到多次举起信念的火炬而无人理解无人应和（这也是为什么设计三次举拳 ， 三次即是象征意义上的多次千万次） ， 到最终如高山仰止 ， 并且最难能可贵的是众人应和 。 舞台处处是细节 ， 而细节之中又有一种润物无声的力量 ， 歌以咏志 ， 如“廿”这种宏大而抽象的概念很巧妙很艺术地化为非常具象的一个表演者一首歌 ， 恰恰能够直击人心 。
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