它携深奥议题而来 ， 却不以凛冽示人 ， 反而以“食、色性也”这一原始冲动为支点 ， 开门见山撬动大众兴趣点 。 把“大”问题化成“小”矛盾 ， 并在角色日常的一波三折中落地 。 诚如陈正道后来回忆 ， 其实没有刻意去做普女 ， 只是想去挖掘疫情后人们本来真实的样子 。
惨遭疫情裁员潮的刘净 ， 眼看即将沦为普女人生 ， 却发现自己对做饭的热情 ， 不止于爱好 ， 还想要开餐厅二次创业 ， 可这却被父母需要考虑的多重因素和自身定力的问题一头浇灭 。 女性剧绕不开干得好 ， 不如嫁得好的话题 ， 职业焦虑和婚姻焦虑也如此在刘净身上交汇 。
但《爱很美味》里 ， 面对催婚困境的刘净 ， 常在物质条件不佳 ， 离异还带有一个孩子的姜山木和富二代宋超之间徘徊 ， 不是因为现实骨感或理想丰满的旧论调 ， 只是单纯出于自己有选择困难症的矫情 。
方欣被出轨后 ， 也躲不开渣男问题的骚扰 ， 但还来不及生气就被防疫要求打断 ， 这种瞬间破涕为笑的疫情专属情境设计让人感同身受同时也会心一笑 。 职场对离婚女性的苛刻 ， 剧中写在了签字离婚也需要效率的时间表里 ， 这背后满是今天的KPI完成了吗的生存压力？生活有时候来得就像龙卷风 ， 独立女性选择与其生气 ， 倒不如想想如何重振旗鼓 。
另一方面 ， 职场开挂的夏梦也有东边日出西边雨的不尽如人意 ， 情感高低差带来的逆差 ， 也终于轮到女强人 ， 女霸总自降身份变社畜 ， 竟上演了一场女追男的反套路“诈骗”戏码 。 职场爽剧外加日常自我反噬的喜剧基因 ， 别开生面之余 ， 也让人欲罢不能 。
《爱很美味》以幽默诙谐的语调和浅尝辄止式态度 ， 对“我知道”的从众思维再解构出“还可以这样”的劫后余生 。 夜店封神的那场群戏混杂着所有人的私欲和挣扎 ， 便是要在无处安放中让内心的真实暴露无遗 ， 带着点戏谑深入生活的不完美 ， 不刻意说教 ， 不渲染焦虑 ， 不强行煽情 ， 这是她的突破 。
3、一路生花 ， 女性群像的共情力
她剧集成为流量密码 ， 让不少打着“女性真实缩影”旗帜的商业化剧集大量涌入市场 。 而《爱很美味》凭一己之力逆转了女性题材影视剧的普遍定义 ， 大量观众自来水式的入戏 ， 贡献了超出预期的口碑与热度 ， 是一次可圈可点的创新 。
从《欢乐颂》、《三十而已》 ， 到今年播出的《我在他乡挺好的》 ， 再到30+女团成长综艺《乘风破浪的姐姐》 ， 女性红利掀起大众观影热潮和话题的同时 ， 似乎对自身处境与成长的讨论与争议从未停歇 。
独立女性的生活环境往往离不开原生家庭、婚姻、育儿和职场 ， 也让过分渲染女性“创伤”的同质化作品 ， 将逆袭作为触发共鸣的唯一突破口 ， 如此市场偏爱女霸总 。
《都挺好》的苏明玉 ， 《欢乐颂》的安迪就是被多数人膜拜的完美主义女霸总 ， 可她们叱咤风云背后 ， 内心总有一处抚不平的原生家庭之殇；
仿佛没有痛哭过的人不足以谈人生 ， 国产剧女主角的眼泪不值钱 。 家庭教育低气压、拜金主义的利诱、两性漩涡里的辗转 ， 常把女性挤压得面目全非 ， “她们”一定不能很好的在家庭角色与社会角色间找到平衡 。 绿茶和海王泛滥成灾 ， 在控制与反控制、背叛与反背叛中终于变成了悬于生活的“女超人” 。
《我的前半生》表面是罗子君先靠前夫哥 ， 后靠贺涵所谓的成长 ， 实则还是以男性凝视给女性成长拴上镣铐 ， 以至于剧集播出后 ， 观众发出了“唐晶 ， 才是亦舒笔下的独立女性该有的样子”的呐喊 。
《爱很美味》中的三个女性其实没有如此达成统一标准 ， 也没有做别人眼中的“好女性” 。 更像一次自我矫正过程中逐渐走向觉醒的蜕变 ， 前调的苦很快被中调的辣打消 ， 女主角们大胆活的姿态甜的溢出屏幕 。
在影片的结尾 ， 三位女主穿着婚纱 ， 在耀眼的光亮中 ， 和小时候的自己进行了一场跨时空对话 。 即使觉得成年后的自己活得纠结、懦弱又辛苦 ， 却并没有为此感到失望 ， 反而 ， 更加期待着长大 。 这是《爱很美味》给观众的开放式结局 ， 成长路上难免颠簸 ， 但只要凭心而活就能一路生花活出精彩的人生 。
当爱纠结的刘净把深思熟虑的创业决心写进了密密麻麻的事业预算单里拿给父母 ， 两代人之间的矛盾在红了眼中退潮；懦弱的方欣经历了职场手忙脚乱的方案被盗 ， 学会了临危不乱自信演讲勇敢拿下客户；夏梦也决定因地制宜坦然面对失败的恋爱重新认识一下陆斌 ， 从物质独立到精神独立 ， 尊重自己的个性灵魂 ， 所以 ， 少时的她们才会笑着回答“你活得很勇敢 ， 你活得很美丽 ， 你活得很努力 。 ”
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