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刘亦菲|这影后被男星毒打40拳，她的好日子终于来了( 二 )

刘亦菲章子怡武侠杨紫琼



但她腾挪辗转、出剑收剑都利落果决 ， 简约明快柔中带刚 ， 不晃虚招不留余地 ， 真真是金庸笔下的“快意飘忽” 。
其实当时刘亦菲的武打戏对于导演和武术指导来说是个难题 ， 因为在武打动作的设计上要符合小龙女的仙气特质 。

于是导演充分运用了绸带与白色手套这些象征冷艳清秀的道具 ， 并从长绸舞的动作方面吸取了大量灵感 。


于是刘亦菲的小龙女 ， 既有着古墓派武功的轻灵 ， 又带着武术的凌厉感 ， 塑造了一个“翩若惊鸿婉若游龙”的经典仙气侠女形象 。
在武戏上 ， 刘亦菲的舞蹈功底是优势 ， 因为她有着比常人更协调的肢体 ， 更强大的核心力量 ， 做起动作来得心应手 。

除此之外 ， 更离不开她的拼命训练 ， 据说拍摄《神雕》期间她每天早上六点准时训练 ， 练到晚上六点 。
刘亦菲看着柔弱性格里却坚韧 ， 火海戏、瀑布戏都自己上 ， 鲜少用替身 ， 有一次还差点被瀑布冲走 ， 是黄晓明跳下去把她救上来的 ， 还因此落下严重的颈椎病 。



刘亦菲的武戏全是一招一式练出来的 ， 虽称不上专业打女 ， 但身上有股“刚柔并济”的气质 ， 是唯一上过专业武术杂志《world of Martial Arts Magazine》封面的华人女星 ， 绝对称得上“刀马旦” 。
和刘亦菲可以一较高下的还有刘诗诗 ， 相比于天仙的仙气 ， 刘诗诗的武戏更有侠气 。
《怪侠一枝梅》中的燕三娘 ， 耍得了剑 ， 玩得了刀 ， 还骑得了马 ， 动作流畅 ， 强劲有力 。





《射雕英雄传》中客串了穆念慈一角 ， 贡献了非常惊艳的空中一字马镜头 。 一把长枪使得猛而活 ， 刚而滑 ， 一力破百巧 。





《轩辕剑》中的挞拔玉儿轻巧而敏捷 ， 出手果断 ， 招式上干净利落 ， 英姿飒爽 。





《醉玲珑》里凤卿尘潇洒灵动 ， 最经典的一场“陀螺转” ， 需靠自身腰力快速旋转720度 ， 要慢速播放才能看到具体动作 ， 说是特型演员我都信 。

刘诗诗长相清丽 ， 看起来柔弱 ， 扮起侠女却自带一种倔强感 ， 爆发力极强 。
再加上她十几年的芭蕾舞功底 ， 形体优越 ， 演起打戏力与美兼具 。
说到学舞蹈出身的女演员 ， 怎能不提章子怡？
相比于上面说的“双刘” ， 在国内的刀马旦里 ， 章子怡绝对是数一数二的存在 。 她的打戏 ， 多了份女性的刚毅 。
《十面埋伏》中 ， 章子怡的武打戏和舞蹈戏都是硬功夫 ， 将飞刀、长剑、竹子、长矛使得游刃有余 。


《卧虎藏龙》中 ， 一场“竹梢上的打戏”成为武打片发展史上浓墨重彩的一笔 。 周润发和章子怡一来一回使轻功看着轻巧 ， 实则需要演员强大的腰腹力量和身体控制力去支撑动作走势 。

和杨紫琼那场两位女性的打斗戏同样惊艳 ， 剑在她手中忽疾忽徐 ， 加之身体翻飞旋转 ， 面对专业打星杨紫琼的重拙有力也能实打实的自在接招 。








《一代宗师》中的她 ， 宫二的武戏动作干净利落、沉静有力 ， 打出了人物命运的孤注一掷 。

▲火车站这场打戏拍了足足两个月 ， 才造就了这部近十年最好的武打片
当初拍《一代宗师》已经三十多岁的章子怡跟着老师从开筋劈叉开始 ， 带着陈年腰伤一丝不苟学了三年八卦掌 。
为了拍好武戏 ， 她还学过剑、刀、棍、弓、掌、串翻、剑花、骑射等 ， 吃了不少苦头 。





拍摄《卧虎藏龙》期间 ， 杨紫琼的替身演员力度过大失手将章子怡的指甲削飞 ， 现场没有冰块 ， 她便把手指戳进雪地里冷敷止血 ， 然后接着拍 。

其实相比男演员 ， 女演员在打戏上本就吃亏 ， 首先体力上就处于弱势 。
惠英红就曾在采访中说 ， 她的第一部女主戏在没有任何防护措施的情况下 ， 被男主角连打四十拳 ， 打了吐 ， 吐了又继续挨打 ， 疼到整个人都站不起来 。

令人欣慰的是 ， 惠英红最终凭借这部戏夺得第一届香港电影金像奖最佳女主角 。
再一个是生理问题 ， 如果拍摄打戏时遇到特殊时期 ， 就是大麻烦 。
参演过《特种兵之火凤凰》的武戏演员童苡萱曾说 ， 自己在拍一场瀑布打戏时正处于生理期 ， 由于长时间浸泡在冷水中 ， 导致引发感染 ， 得了“前庭大腺囊肿”的妇科疾病 ， 治疗花了五个月时间 。


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