作为出品方中直接面对制作和演出的人 ， 无论是明星还是普通的群众演员 ， 李雄奉行的是严谨和担当 ， “可然老师的新书名就是我的立场：一切为戏剧 。 ”
张瑞（执行导演）无论主角还是配角 ， 我都是他们的“镜子”张瑞也是从2013年《如梦》创排初期就一直工作在剧组的 ， 迄今为止 ， 他是在剧组工作过岗位最多的人 ， 包括导演助理、音效制作及执行（央华版的音效50%是2013年重新制作的） ， 以及后来的舞台监督 ， 包括现在的复排执行导演 。
多年来 ， 张瑞曾经给多位中外导演做过助理或复排导演 ， 哪怕是走遍世界、俄罗斯来的大牌导演 ， 也都对他称赞有加 。 也正是因为对《如梦之梦》的多个工种都了然于胸 ， 去年《如梦》的复排 ， 执行导演的工作 ， 张瑞当仁不让 ， 但也依然会忐忑 。 “我曾经觉得这是一个不可能完成的工作 ， 相信团队中的很多伙伴也有一样的感受 ， 会对首演的舞台呈现在心里打一个问号 。 十六位新演员的加入 ， 大部分角色的重新调整组合 ， 作品本身的容量和复杂性 ， 排练时间的限制 ， 这些都是造成这种压力的因素 。 ”
在张瑞看来 ， “央华版《如梦》从2013年首演至今 ， 这部作品里已经储存了无数的‘密码’ 。 而我们的复排工作也大致分为三个阶段 ， 剧中有一句台词：‘我们是自己的建筑师 ， 我们盖了自己的房子 。 ’在排练的第一阶段 ， 我们就像建筑师一样用盖房子的方式迅速把结构搭建起来 ， 保证戏的整体节奏的准确性 。 而第二个阶段 ， 2021年的重新组合和集中排练让我们有机会沉下来对每一场戏细细琢磨 ， 大家一起研究情境、分析人物 ， 厘清逻辑 。 目标是在不改变任何结构、节奏、台词的前提下 ， 让每个人物可信可感 。 第三个阶段就是保证演出的质量和水准 。 每一场演出之后 ， 导演组都有若干条笔记发给不同的演员 ， 笔记的内容是关于相应演员当场表演细节上的疏漏 ， 以及改进的方向 。 而作为执行导演 ， 在排练中 ， 演员都是一样的 ， 无论主角还是配角 ， 我都是他们的‘镜子’ 。 ”
身为央华戏剧创始人的王可然 ， 是一个愿意给任何人机会的人 ， 而央华的团队成员 ， 一旦你在某方面展露出兴趣和才华 ， 未来一定有施展的空间 ， 张瑞便是其中之一 。 他一直以来的感觉就是幸运 ， “感恩戏剧 ， 让我有机会从最初就参与到央华版《如梦》的创排中 ， 这些年里 ， 我同时也参与了很多部央华大戏的制作和创作 ， 可以说是我个人从事剧场工作不断拓展、探索的过程 ， 《如梦》和我见证了彼此的成长与变化 。 ”
对张瑞而言 ， 九周年复排和巡演的整个过程都是愉快且难忘的 ， “虽然时刻面临未知 ， 但用一年的时间和一个团队共同生活成长、彼此见证 ， 相信这会成为我们人生的集体记忆 。 ”
洪绍山（执行制作人）最初进入剧组 ， 用了好几天才分清8个方位如何划分2013年《如梦之梦》建组 ， 洪绍山就参与其中了 ， 从前期筹备遴选演员 ， 到找排练场、找酒店 ， 每一个细节他都全程参与 。 如今 ， 9年过去了 ， 到现在他还记得自己第一次看排练时完全是懵的 ， “跟常规的舞台剧完全不一样 ， 好几天我才分清楚东南西北东南东北西南西北8个方位 。 ”
2021年的演出 ， 洪绍山担任的是执行制作人 ， 对他来说 ， 工作内容比以前更复杂、更繁琐了 ， “从跟演员定档期、确定剧院 ， 到技术配置、货运安排、剧院对接、日常行程、演出安排、宣传规划、票务销售 ， 事无巨细 ， 这也是央华戏剧迄今为止最繁琐最复杂的一出戏 。 ”
对于央华的员工而言 ， 能够在《如梦》剧组担任核心工作是对自己最大的认可 ， 9年前得知自己进入剧组负责制作执行时 ， 洪绍山内心的开心至今都还记得 ， “因为那意味着公司对自己的认可” 。
从2013年至今 ， 9年了 ， 《如梦》的幕后工作对他来说已经不像开始时满是困惑 ， 取而代之的是享受 ， 他在剧组的称呼是“大山” ， 而他本人也如名字一般 ， 很稳很抗压 。 “2021年真的很难忘 ， 跟大家在一起 ， 每月见一次 ， 就像某种约定 ， 见面即愉快 。 但也不是没有痛苦的经历 ， 那就是因为自己的失误 ， 别人要替我分担压力或是承担错误结果的时候 。 ”
在很多人看来 ， 作为出品方 ， 最难的是和明星以及明星团队的接触 ， 但洪绍山认为 ， “在尊重戏剧的前提下 ， 尊重人、尊重每一个人在工作中的需求和每一个工作对于人的需求 ， 对于我们而言 ， 要特别谨慎地做细致的判断、细致的服务 ， 但同样也需要细致的坚持 。 ”
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