潘虹和李嘉欣都曾扮演过的杜十娘 ， 便是“明珠美玉 ， 投于盲人”的例子 。
虽说演的是同一个角色 ， 但潘虹眼神清冷忧郁 ， 自有一种知性美 。 纵然是开场周旋于各色人等之间、劝酒吟唱的戏份 ， 也并不显得轻浮孟浪 ， 依然是端庄娴雅 ， 宛若大家闺秀 。
而《花魁杜十娘》中的李嘉欣美则美矣 ， 但外形气质过于现代时尚 。 加上影片本身的嬉闹式喜剧画风 ， 从人物到叙事都逊色内地老版多矣 。
同样是饰演风尘名花 ， 《海上花》中李嘉欣饰演的黄翠凤便出彩得多 。
清醒而又精明 ， 多情却又无情 ， 爱恨俱都浓烈的黄翠凤 ， 在这部群像戏作品中成了最亮的那一笔色彩 。 向来被视为花瓶的李嘉欣 ， 凭这个角色让观众一改印象 。
而且 ， 即便不谈演技 ， 片中的李嘉欣也足够美 ， 配得上色艺双绝红倌人的设定 。 妆容并不浓艳 ， 动静皆如画卷 。 尤其是褪去华裳、改穿孝服后 ， 更是孤冷美艳 。
【花魁|别人演“花魁”只是美，她们身姿窈窕、清丽出尘，个个惊艳了观众】杜十娘想要跳离火坑做回“人” ， 却挑错了对象 ， 最后心若死灰 ， 自投于江流之中 。 这般红颜薄命的 ， 还有《赤狐书生》中哈妮克孜饰演的英莲 。
英莲原是被卖的孤女 ， 因不甘落于风尘投湖自尽 ， 魂魄寄托在湖中莲花上 ， 集妖、鬼于一体 。
出场时 ， 身着飘逸蓝裙的英莲翩然凌空而来 ， 宛若从敦煌壁画中走出的仙子 。 发髻高挽、额粘翠钿 ， 清丽的容颜和秾丽的红妆对比鲜明 ， 将英莲的生前生后都暗藏于其间 。
在徐克的《狄仁杰之神都龙王》中 ， 杨颖饰演的银睿姬亦以飞天造型出镜 。 游街的花车上 ， 获选花魁的银睿姬怀抱琵琶、披帛飘飞 ， 清透精致的银色面具覆在脸上 ， 又为她添了几分神秘色彩 。
之后在花瓣中起舞的一幕 ， 梦幻唯美又妖娆魅惑 。
同样是花魁 ， 《九品芝麻官》中蔡少芬扮演的如烟 ， 又是另一种画风 。
出场时一身月白 ， 眉目娇丽、妖娆动人 。 观众刚跟包龙星一样沉浸于她的美貌诱惑 ， 随即又被她露出的贪财市侩的一面逗笑 。
花魁有的是命运波折被迫坠入风尘 ， 有的则是抱有目的置身于青楼 ， 以花魁身份做掩护 。
或为报仇 。
如《武状元苏乞儿》中张敏饰演的如霜 ， 便是为刺杀赵无忌进入怡红院潜伏 。 与苏灿初见时 ， 紫衫紫纱、美艳高冷 ， 瞬间就“撞”得他动了心 。
《十面埋伏》中章子怡扮演的牡丹坊盲舞姬小妹 ， 蓝衫金冠、长袖善舞 ， 旋律清婉的《佳人曲》中 ， 她身形翩然而动 ， 甩出去的水袖准确击中牡丹花鼓 。
《大汉天子》中贾静雯扮演的念奴娇 ， 为替被冤杀的父亲报仇 ， 栖身于歌舞坊 ， 凭借惊人的才艺名动京城 。
届时正是颜值巅峰的贾静雯 ， 剧中妆容清淡、不佩靓饰 ， 用清水出芙蓉般的清净素雅之美 ， 使得刘彻和东方朔都为之倾心 。
或是细作 。
清冷脱俗的“小龙女”李若彤 ， 在《大内密探零零发》中成了无相王化身的名妓琴操后 ， 展现出少有的魅惑一面 。
下楼时莲步轻移、媚眼如丝；掩唇轻笑之间 ， 挡不住的风情万种；执杯望过来时 ， 眼神中藏着挑逗；画上假胡须换上男装 ， 又别样的俏皮可爱；前往零零发家中“夺爱”时 ， 更尽显妖媚心机的一面 。
而《琅琊榜》中的秦般若和《庆余年》中的司理理 ， 则是两者兼之 。
秦般若原为滑国摄政王之女 ， 国破家亡之后矢志复仇 ， 寄身青楼为誉王筹谋 ， 以图复国；司理理则是南庆皇族后裔 ， 家人被杀后逃亡北齐 ， 后以醉仙居头牌的身份蛰伏于南庆 。
除文中所提到 ， 影视剧中让观众印象深刻的花魁角色还有很多 ， 如何晴的李师师、刘诗诗的尹双双等 。
恰如花满林园 ， 妩媚亦或是清灵 ， 皆都实力诠释了何谓绝美 。
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