事实上 ， 潘虹的这次“破土而出”的机会 ， 还是米家山给争取来的呢 。
当时 ， 米家山为了寻找《奴隶的女儿》的女主角 ， 专门来到上影厂 ， 但看过了许多女演员之后 ， 都不满意 。 正当他感到失望的时候 ， 突然在上影厂的礼堂里 ， 看到一个穿连衣裙的女孩在擦玻璃 。
阳光洒进来 ， 照到了那女孩身上 ， 给她镀上了一层金灿灿的柔和的光晕 。 当米家山走进礼堂时 ， 那女孩正好回过头来 ， 粲然一笑 。 那笑容 ， 顿时让米家山眼前一亮 。 而那双如宝石般迷人的眼睛 ， 更令米家山为之心动 。
那女孩 ， 就是潘虹 。
米家山对潘虹真可以说是一见钟情 。 他不仅促成了潘虹和峨影厂的首次合作 ， 而且还大胆地向潘虹表达了爱意 。
而潘虹呢 ， 也许是从小就缺失父爱的缘故 ， 所以她从眼前这个比自己大7岁的男人身上 ， 也感受到了久违的安全感 。
《奴隶的女儿》电影拍完 ， 米家山和潘虹的爱情之花 ， 也修成了正果 。 1978年春节刚过 ， 他们就举办了婚礼 。 然而 ， 由于当时潘虹的工作关系 ， 还在上影厂 ， 所以她一完婚 ， 就赶回了上海 。 夫妻俩开始了两地分居的生活 。
回到上海的潘虹 ， 在自己的老师李志舆的力荐下 ， 进入到了《苦恼人的笑》剧组 。 这是上影厂青年导演杨延晋所执导的第一部影片 。 杨延晋是演员出身 ， 长得帅同时还才华横溢 。 但就是感情生活色彩纷繁 。 几乎每拍一部电影 ， 都会和片中的女主角产生绯闻 。
这不 ， 在拍《苦恼人的笑》期间 ， 杨延晋和潘虹的花边新闻也传得沸沸扬扬 。 杨延晋当时的妻子洪融 ， 甚至还将两个人的事情贴到上影厂的公告栏里 ， 公开展览 。
这件事使得杨延晋和潘虹的名声都受到了极大的影响 。
好在米家山是相信潘虹的 。 为了让妻子不再受伤害 ， 他将妻子的工作关系 ， 从上影厂 ， 转到了峨影厂 。
二、1979年 ， 潘虹因在电影《苦恼人的笑》中扮演傅彬妻子而声名鹊起 。 找她拍戏的片约接连不断 。 在为峨影厂拍了几部电影后 ， 她接到长影厂《杜十娘》剧组的邀请 。 原本杜十娘这个角色 ， 长影厂领导更看好的人选是姜黎黎 。 然而因为姜黎黎当时还有另外的戏约 ， 分身乏术 ， 所以导演选择了更具“悲剧美”的潘虹 。
潘虹也很喜欢这个角色 。 而且 ， 她通过参演《杜十娘》 ， 找到了一种最适合自己的表演方式 ， 那就是通过深沉内敛含蓄的表演 ， 来展现角色的“悲剧命运”和“悲剧色彩” 。
这让潘虹豁然开朗 ， 从此也给自己的发展之路 ， 有了更清晰的定位 。 随着《人到中年》、《寒夜》、《末代皇后》、《井》等电影的不断上映 ， 潘虹那“悲剧皇后”的雅号不胫而走 。
这时的潘虹 ， 已然成为了中国影坛最璀璨的电影明星 。 她抵达了众多演员都难以攀越的巅峰 。 然而为了得到这一切 ， 她却放弃了自己原本应有的家庭幸福 。
她甚至为了拍电影 ， 有一年多的时间 ， 都没有回过一次家 ， 连春节都是在剧组度过的 。
若说米家山对此一点意见也没有 ， 那绝对是假话 。
聚少离多 ， 是太多婚姻最终走向破裂的重要原因 。
潘虹和米家山 ， 就是这样 。
其实那时候明星们拍戏 ， 是没有什么钱的 ， 甚至连片酬这一说都没有 。 比如潘虹 ， 那时拍戏每天只有几毛钱补助 ， 够干什么的呢？那么像潘虹这样敬业忘我的演员 ， 究竟图什么呢？我觉得 ， 她们图的 ， 就是对艺术的追求 ， 和对演员这个职业的敬畏吧 。
1986年 ， 又一年的春节到了 。 潘虹终于回到了家 。 米家山利用这个机会 ， 和潘虹进行了一次深谈 。 米家山想表达的意思是 ， 一个女人 ， 到了一定的年龄 ， 就应该有个孩子 ， 母亲这个角色 ， 是任何艺术形象 ， 都无法替代的 。
可是潘虹却不这么想 。
她觉得自己当时正处于演艺事业的巅峰状态 。 而一旦生下孩子 ， 那至少要停歇个好几年 。 这对她来说是难以想象的事情 。 而如果把孩子生下来不管不问地去拍戏的话 ， 她又觉得那是对孩子不负责任的作法 。
所以谈来谈去 ， 两人的意见无法统一 。 而这时米家山的父母又催得很紧 ， 都希望能够早日抱上孙子 。 可是潘虹就是不肯松口 ， 并说就算要生孩子 ， 也是5年之后的事情了 。
米家山无法接受这个“5年之约” 。 于是两人陷入僵局 ， 最终不得不选择离婚 。
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