与沈彗星对比明显的就是《82年的金智英》里的金智英 。 她在送完孩子上学 ， 完成一堆家务之后 ， 不过是在公园里享受一杯咖啡 ， 身边的女白领就感叹“我也想花老公的钱买咖啡” 。 虽然是旁人的一句诋毁 ， 但是这种无形的压力最终导致金智英患病 。 中国有句话叫：人言可畏 。 当一件看似不那么重要的事情被大多数人认同时 ， 就成了理所应当 。 金智英正是因为自己一方面对他们的诋毁不认可 ， 一方面又受困于到底自己给家里贡献了多少的自我怀疑 ， 以至于走向了崩溃 。
相反 ， 沈彗星就是站在普世价值对立面的化身 。
她不惧怕因为没有收入就否定自己的存在价值 。 可以理直气壮地与盛江川谈条件 ， 争夺小黑屋的使用权 。 正如她得知盛江川到物业举报她弹琴扰民 ， 又私自买游戏机回家后 ， 她机智地拆除了屋子里的插座 。 这种“势均力敌”式的生活对抗 ， 不仅展现了一个家庭主妇的智慧和能力 ， 也反衬出盛江川在生活方面的无能 。
有时候 ， 生活里 ， 最难的就是自我认同 。 诚如沈彗星这样的高知女性 ， 在被社会 ， 被同性 ， 被丈夫的长期否定之下 ， 也会产生心理动摇 。 认为自己的确远离职场 ， 远离社会生活太久 ， 失去了很多的话语权 。 就像盛江川带她去参加金融论坛 ， 身处家属位置的她 ， 即便对会议内容再怎么渴望 ， 再怎么期待 ， 同样没有参与的资格 ， 只能跟着其余大部队去休闲 ， 去娱乐 。 这种身份的排斥 ， 想要一个人始终坚信主妇生活的意义很难 ， 特别是像沈彗星这样曾经对人生有不同追求的人 。 所以 ， 当很多人将主妇再就业形容成刀山火海 ， 前路险恶的时候 ， 她依旧坚持自我 ， 没有迷失方向 。
或许 ， 现实生活中 ， 很难有大多数女性能有沈彗星这般的勇气与执著 ， 但是这并不代表大多数女性没有她这样的想法和念头 。 所以 ， 就人设而言 ， 白百何饰演的沈彗星几乎是当代已婚女性的另一个样板 ， 如果对如今的生活不满意 ， 不妨拿出勇气 ， 自己再蹚出另一条路来 。
除了树立了沈彗星这个样板 ， 《我们的婚姻》第二个可贵的点在于多角度的叙事 。
其中 ， 代表人物就是邻居蒋静 。 身为一名资深主妇 ， 蒋静的思维完全被局限在传统家庭主妇的理解范畴里 。 所以 ， 她自动降低家庭地位 ， 对丈夫言听计从 ， 看着眼色过日子 。 即便是想借着儿子出国参加夏令营活动 ， 让自己的父母出门旅行 ， 都要假装受伤 ， 才能让自己不“像乞丐一样”向丈夫要钱 。
或许 ， 为了戏剧冲突 ， 蒋静的生活被刻画得有些过头 。 然而 ， 蒋静完全代表了那些接受“家庭主妇对家庭没有贡献 ， 只是吃白食”的固有思想 。 而这样的思想 ， 让她对丈夫的要求自然而然越降越低 。 正如她在丈夫的旅行箱里发现了壮阳茶 ， 也发现了丈夫微信里的“女朋友” ， 但是她仍然没有勇气敢于直面出轨的老公 。 其背后的原因就是 ， 经济不独立 ， 没有足够的底气 。 “钱”除了成为衡量物品价值的货币 ， 也成为衡量夫妻家庭地位的标尺 。 经济大权掌握在谁的手里 ， 谁就有绝对的话语权 ， 反之 ， 则只能成为附庸者 。
与蒋静截然相反的是蒋欣扮演的职场高管董思佳 。
作为云杉长青的金牌投资人 ， 董思佳可以说是事业成功女性的代表 。 她有事业心 ， 有社会地位 ， 同时也实现了经济独立 ， 全家靠她的薪资过活 。 然而 ， 这样的女人抛开家庭的束缚同样得不到好评 。 原因是“她不是好妈妈 ， 好老婆” 。 在社会上 ， 男性如果事业有成 ， 是他能力够 ， 有上进心 。 鲜少会有人将其与家庭连接到一起 ， 什么“军功章有我的一半 ， 也有你的一半” ， 几乎仅限于夫妻之间的温馨情话 ， 很少会在公开场合被大肆谈论 ， 更少出现在其他人之口 。 可是 ， 对于职场女性的优劣评判 ， 往往必须跟家庭挂钩 。 加班多 ， 会说不照顾家；孩子放假 ， 没有陪 ， 会说狠心不带孩子；甚至工作能力再强 ， 也常常会被家庭原因缩小升职空间 。 这些就是职场女性的困局 ， 也是当代生活无法消解的矛盾 。
众多的书籍都在讨论 ， 女性按部就班地结婚 ， 可以在婚姻中得到的一大好处就是摆脱经济窘迫 。 然而 ， 理论是冰冷的 ， 现实是多变的 。 职场与家庭 ， 是女性永远绕不过去的坎 。
所以 ， 当蒋静和董思佳一起登场的时候 ， 观众既同情蒋静的卑微 ， 又替董思佳而叹息 。 生活已然是一地鸡毛 ， 已婚女性的生活则是整根鸡毛掉下来的毛岔子 ， 细碎到无法捡拾 ， 丢在那里 ， 被风轻轻一吹又会弄得你狼狈不堪 。
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