结果《中国》成功了 ， 口碑持续发酵的同时 ， 收视也非常可观 ， 首播就拿到了酷云实时收视第一（还是连续两天）、欢网全国网实时收视第一、欢网55城实时收视第一、OTT实时收视第一、csm全国网实时收视第一 。
一句话 ， 湖南卫视“赌”赢了 。
如今 ， 时隔1年多 ， 这部从形式到内容都称得上“高级”的纪录片迎来了第二部 ， 依旧是放在黄金档播出 ， 却在第一部的基础上做了全方面的升级 。
从结果来看 ， 这次湖南卫视的“出格”之举 ， 又“赌”赢了 。
首先 ， 第二部延续了第一部的优点 ， 摄影 ， 构图还是一流 ， 还是一样将“写意纪录片”里的“意”做到极致 。
在8K高清晰度的拍摄下 ， 画面的每一帧都美到不真实 ， 山水丛林 ， 真实幻境 ， 所有的画面都在美感上做到了最佳 。
比如李白抱着诗作站在楼上的无声呐喊仿佛有了声音 ， 从楼上抛下的撕碎的诗作 ， 让我们看到了李白的癫 。
同样是在这集里 ， 李白因为政治抱负无法实现 ， 最终选择了离开 。
他一身白衣拾级而上 ， 眼前是金碧辉煌的皇宫 ， 但再抬头 ， 却是浩瀚的星空 。
李白衣袂飘飘 ， 离宫城越来越远 ， 离星空越来越近 ， 他的身上我们看到了“仙” 。
《中国》第二部里的画面场景 ， 还是那么写意又好看 。
同样的例子 ， 还有第一集结尾晚年的杜甫在楼里看人舞剑 。
远处是连绵的山脉 ， 近处是一袭红衣舞剑的少女 ， 房间里或站或坐的人们 ， 诗意又惬意 。
以及同样离开政治中心的李杜二人再次相遇 ， 两人相视一笑 ， 携手站在城楼上 ， 一边是盛唐之下的烟花灿烂 ， 一边是两个失意之人的惺惺相惜 。
还有杜甫面向群山 ， 挥手在空中写下诗篇 ， 在特效的帮助下 ， 一个个字都跃然于画面中 。
这首杜甫绝笔诗 ， 以神话开头 ， 用现状结尾 ， 写出了他身逢乱世却依旧惦记长安的悲情 ， 辅以画面 ， 不自觉流下泪来 。
更不要说把色彩玩到极致的第二集 ， 宋徽宗赵佶的故事 。
赵佶从宫城里走出来 ， 走着走着就腾空上天 ， 伸手触碰仙鹤的画面 ， 梦幻虚无却是赵佶的真实所想 。
以及他最后走在一点点碎掉的天青色“湖面” ， 他过往的一生 ， 也如这琉璃地面一般 ， 彩云易散琉璃碎 。
《中国》这种拍法 ， 确实做到了前无古人 。
看过第一部的朋友都知道 ， “写意”这个部分《中国》一直就做得很好 ， 尤其是场景表达和情绪渲染 。
但更重要的是 ， 第二部故事性更强 ， 这就使得每一集的节奏更好 ， 观众看得更有趣 。
第一部里 ， 节目组在制作《中国》时 ， 达成了一个共识：
不讲宫斗、权谋 ， 不渲染战争、权变 ， 把社会、生活、经济都作为背景 ， 主要就是去探寻历史中沉淀下来的思想价值和制度价值 。
在这样的宗旨下 ， 团队放弃搭建宫殿楼宇 ， 放弃设计剧情 ， 增加对白 ， 而是用大量全景画面 ， 重点去表现无论古今人们都共通的状态：
吃饭 ， 喝水 ， 饮酒；读书 ， 写字 ， 思考；聚会 ， 争论 ， 出行；悲伤 ， 喜悦 ， 兴奋；徘徊 ， 震惊 ， 愤怒……
所以无论是第一部还是第二部 ， 《中国》的画面随便一截 ， 都不会穿帮 。
因为画面里的人没有在演故事 ， 而是在呈现真实的历史 。
比如《中国》第二部第二集的关于宋徽宗赵佶的故事 ， 这一集的标题是“梦境” 。
在主创人员的巧妙构思下 ， 故事以赵佶晚年的一段见闻展开 ， 在异国他乡 ， 赵佶看到了“故国”打扮的女子 ， 由她勾起了一段关于他过去的故事 。
这段故事 ， 是以一个梦境的形式呈现 ， 似乎在说着 ， 过往种种犹如梦幻 ， 逝去终消散 。
但这段以他为主视角的梦境里 ， 我们看到了这样一个悲情帝王更多的故事 。
相比悲苦 ， 梦境中更多的是“快活” 。
宋徽宗赵佶的艺术造诣极高 ， 特别是对绘画 ， 尤为喜爱 。 他利用皇权推动绘画 ， 使宋代的绘画艺术有了空前的发展 。
他一手创办了并亲自掌管翰林图画院 ， 招收民间有绘画天赋的人才 ， 提供系统的培训 ， 其中就包括名留青史的著名画家王希孟 。
这个在中国绘画史上仅有一张画作的天才少年 ， 史书上关于他没有过多描写 ， 只有寥寥数笔 ， 但《中国》通过一幕幕场景和画面将它都给还原了 。
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