雷佳音|中生代男演员的自我修养,从认清自我开始( 二 )


王耀庆也不例外 , 最近他在《完美伴侣》中饰演全年无休的券商高管林庆昆 , 从《浮沉》里的帅气多金的外企高管陆帆 , 《小爸爸》里律师泰勒 , 到《产科医生》里的海归主任医生肖程;《好先生》里的霸道总裁江浩坤 , 无一不是精英男士的形象 。

衬衫和西装就像自带的皮肤一样 , 各种款式颜色 , 但都是西装 , 就像刘耀庆演的角色不是年轻有为的霸道总裁 , 就是海外留学回来的高知 , 共同点就是有钱 。 虽然近两年作品不少 , 但角色类型过于同一化 , 给观众留下了刻板印象 。
生活流里的偶像派 , 外形气质保持的不错 , 既能演单身黄金汉 , 也可以扮演叔叔舅舅 , 很容易在市场主推的一段时间内找到平衡 。 但他们在精英这条道路上走的并不顺畅 , 2014年被张朝阳成为“自制网剧元年” , 同时也伴随着IP概念的崛起 , 年轻的偶像派大量涌入 , 生活剧份额被挤压 。 2017年从《我的前半生》开始现实题材回归 , 这两年又变成了家庭剧的天下 。
二十年前边走边唱 , 出演《人间四月天》《橘子红了》的文艺清冷男神 , 二十年后变成了中产剧里带着叛逆的娃贡献生活小智慧的嘴碎王者 。 黄磊 , 演人间烟火小男人已经要演出包浆了 , 《小欢喜》《小别离》《小敏家》每部剧里都是扮演一位为了家庭的柴米油盐酱醋茶操碎了心的老父亲 , 在父母身边打转 , 在妻子孩子之间周旋 , 每天发愁的事是学区房太贵和如何哄好被儿女气到的老婆 , 人设之固定完全可以无缝切换入任何一个剧本里 , 他本人也和小男人们在个人形象上达成了一致 。
自然到毫无痕迹的演技 , 仿佛这就是自己家庭的真实生活 , 让观众有沉浸式的代入感是他们的优势 , 但同样的剧演多了就抹杀掉演员的神秘感 。 中年男演员想在影视行业占有一席之地 , 可以身材发福 , 也可以尝试不同类型的角色 , 但绝不能成为没有个性的工具人 , 在任何一部剧里都能复制粘贴 。
近年来佟大为在生活剧中演小男人也是得心应手 , 《玉观音》里杨瑞软饭硬吃 , 低眉顺眼演得十分自然;《虎猫妈爸》里 , 罗素家庭的话语权在妻子手中 。 《小舍得》里大同小异 , 既是女儿奴又是宠妻狂魔 , 夏君山穿着睡衣教孩子写作业的样子把小男人的神韵学了个十成十 。
《我们的婚姻》虽说有了体面的职业 , 但还是被妻子拿捏 , 以上每一个都是家庭妇男形象 。

类型化表演与类型影视剧相互成就有什么样的类型影视剧就有需要什么样的类型化表演 。 但角色定型不应成为他们被束缚的借口 , 在依据类型规律的基础上不断开掘、发展、丰富多元化的类型表演 , 是演员的责任 。 正如冯小刚导演所说:“演员被类型化了以后 , 也依然有很多事情要做 , 而不必非去演一个自己没演过的角色 。 而我认为分寸感只要把握好就成 , 还有就是怎么演得更生动、更丰满 , 怎么能跟别人演的不一样 。 ”
偶像演员步入中年 , 资源稀缺倒逼转型
雷佳音、黄轩等中生代演员演技好、戏路广 , 与众多影视剧类型适配;靳东、黄磊们在生活流电视剧里如鱼得水 , 没有年龄限制和转型危机 。 而偶像派演员人到中年则面临着多种不同的转型困难 。
2003年 , 《金粉世家》夺得年度收视冠军 , 扮演金燕西的陈坤也红遍了大江南北 。 无论是《像雾像雨又像风》《云水谣》还是《画皮》《火锅英雄》 , 陈坤的角色要么是清冷、文艺的 , 要么就是特别突出自身的大男主戏 。 但影视行业市场大环境冷淡 , 专注于大荧幕的演员为了保持曝光 , 纷纷转战小荧幕 , 陈坤也正赶上转型的摸索期 , 出演的《天盛长歌》《和平方舟》《输赢》并不出彩 , 如何找准自己的发展路径是急需考虑的问题 。
随着大陆地区影视作品类型拓展 , 优质中青年演员层出不穷 , 不难发现青黄不接台湾的偶像男星对于内地影视行业的影响逐渐降低 。 凭借《仙剑奇侠传》《花千骨》广为人知的霍建华 , 最近播出的一部剧是2019年《筑梦情缘》 , 从年轻时期的花美男到中年时期的“老干部” , 高颜值加过硬的演技 , 他在内地一直走得顺风顺水 , 但近几年也没有了水花 , 霍建华的尴尬也在侧面反映出了台湾偶像演员的无奈 。 体量小甜度高的网剧正在稀释台湾偶像剧 , 留给台湾演员的资源不多 。
中年男演员中钟汉良是一个特殊的例子 , 从《来不及说爱你》《何以笙箫默》到《锦心似玉》《今生有你》 , 他一直在走偶像的路 。 难得的是他戏路不需要变 , 市场也一直接受 , 中年偶像还能有这样的走法很少见 , 别人很难复制他的路 。


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