杨幂|同样演富察皇后,将秦岚、董洁、杨幂放在一起,差距就出来了( 二 )


富察·容音的一生其实是幸运的 , 她出身名门 , 与弘历两情相悦 , 做了皇后之后更是一人之下万人之上 。

不过 , 也许也正是因为身困在那小小的一方深宫之中 , 才使得她的一生又充满了悲凉 。
哪怕已经成为皇后 , 但是作为女人容音 , 过的却并不自在幸福 , 尤其是痛失爱子永琏之后 , 她一直都是郁郁寡欢的 。
《延禧攻略》中 , 导演刻意放大了富察皇后的这种情绪 , 她一直都是郁郁寡欢的 , 而且内心深处是埋怨着皇上的薄情寡义的 。

不过这一版的富察·容音非常善良 , 面对着后宫的勾心斗角和尔虞我诈 , 从来不会主动参与其中 , 但是又不会因为害怕被牵连就袖手旁边 。

比如愉贵人有孕时受到高贵妃的刁难时 , 她将对方亲自接到自己宫中看护;
再比如受到高贵妃嫉恨的娴妃 , 因为弟弟贪污被投进大牢 , 也是容音早去太医帮忙诊治病症;
还有就是她数次维护一直走在“刀尖儿”上的魏璎珞 , 这才有了日后她去世后魏璎珞要帮她报仇的种种故事了……

不过 , 尽管富察·容音如此美好 , 但是身处深宫依旧无法独善其身 , 尤其是当她的第二个孩子尚未出生便因为高贵妃的陷害 , 胎死腹中 。


随后其生下的六阿哥永琮又被纯妃害死 , 终于导致她的所有寄托灰飞烟灭 , 自己也就万念俱灰 , 选择自戕 , 了结一切 。


其实 , 无论秦岚演绎得如何 , 单说“富察·容音”这个角色 , 就是一个完美的形象 , 诚如她自己总结“我贤良淑德 , 怕被皇上厌弃 , 我不怨 , 我不妒 , 我也不恨……”

而秦岚在诠释这个角色时 , 确实也算入木三分 , 她本身虽是东北女孩 , 但是却自带江南气质 , 非常温柔、大气 , 在演技方面也很有说服力 。
尤其是她与皇上“对峙” , 表白自己对自由的向往 , 没有用力过猛、也不会声嘶力竭 , 但是字字铿锵 , 直敲得观众内心疼痛 , 为她不甘 。

而且 , 秦岚在这部戏中的扮相真是绝美了 , 尽管当时的她已经39岁了 , 但是一笑一颦之中都是温婉和风情 , 一眼万年 。

2.“富察·琅嬅”董洁:焦虑的“白莲花”和《延禧攻略》同期播出的《如懿传》 , 至今的评价都是褒贬不一的 , 不喜欢的人多数觉得这部戏和宫斗鼻祖剧《甄嬛传》根本没有可比性 , 其中的女主角如懿的饰演者周迅 , 都跟着被唱衰了 。

不过《如懿传》中 , 最受好评的女性角色之一 , 必须包括董洁出演的“富察·琅嬅”一角 。

这个角色的气质和秦岚演的“富察·容音”是不同的 , 她本不是弘历皇后的意中人 , 从最初出场就带着一种“不甘心”的感觉 。
但是富察·琅嬅这个人都是自负而骄傲的 , 她深知自己背负着家族的责任感 , 所以哪怕知道情形不利于自己 , 也要努力做好一切——也许 , 这种动力不是来自对于夫君的爱情 , 只是出于自己的自尊和家族的荣耀 。

看剧的过程中 , 你会发现 , 琅嬅始终都是非常焦虑的存在 , 从前期她入选时开始 , 就意味着这个身份的尴尬 , 甚至连新婚之夜丈夫都不曾出现 。


再到后期她整个黑化的过程 , 也都是随着各种外因的推动下 , 逐步完成的 , 琅嬅也逐步在编剧的安排下成为了一个城府极深的心机女 。

有人说 , 如果秦岚版本的富察皇后是“白月光” , 那么董洁诠释出来的这一版中 , 她就是不折不扣的“白莲花” , 而且作恶多端 。
比如她为了防止得宠的女人们怀孕 , 就送给娴妃和高贵妃可以导致人家不孕不育的镯子;
再比如 , 她为了拉拢总管太监王钦 , 居然纵容下属“献上”自己的陪嫁丫鬟莲心 , 哪怕对方是个变态……

纵观琅嬅做的这一切都是神不知鬼不觉中完成的 , 从这一点足以说明她城府之深 , 非常适合宫斗 , 但是最终千算万算也不过油尽灯枯 , 含恨而终 。

在演技上 , 董洁处理得算是游刃有余了 , 首先是她的台词功底是可以的 , 再有因为拍该剧时已经38岁了 , 本人也经历了生活的历练 , 出演这种有些心机的“大女人”完全可以胜任 。
比较让人印象深刻的戏份在于琅嬅死前的“自白” , 她完全将对丈夫的心灰意冷 , 以及“人之将死 , 其言也善”的样子完全表达了出来 。

尤其是她预言一般、又非常狠毒地说出了“继后的下场也不会好”这样痛快的心里话 , 像不像现代女子诅咒前任?


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