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男团|又出爆款，这华人女导演好敢拍( 四 )

演唱会男团包宝宝


其实片子除了诉说中国式家庭的女性成长的困境之外 ， 更多了 ， 可能还是诉说导演自己的经历：
一种亲子的割席之痛 。
你看 ， 美玲外婆第一次出场 ， 眉头上的伤疤特别刺眼 。 那是妈妈为了嫁给爸爸 ， 和外婆争吵时失手留下的 。

这是母子间沉痛的割席 。
还有一个意象 ， 在封印熊猫的虚幻空间中 ， 穿过新怡怀中的镜子 ， 就能把红熊猫留在虚镜 ， 只身回到现实 。
但妈妈穿过镜子向女儿伸出手时 ， 李美玲拒绝了 。
以镜子为间隔 ， 象征着和妈妈分属两个世界 。
这 ， 也是在和妈妈割席 。
而且 ， 片中多次以“包子”为表征 ， 强调妈妈的强权 。
幼年时 ， 喂包子；长大了 ， 继续不由分说地塞包子 。

在美玲参加课后活动时 ， 闯入学校教室给她送包子 。
表面是包子 ， 实际上象征的是暴力支配和窥探 。
同样是包子 ， 导演有部寓意更极端的、拿下奥斯卡最佳短片的《包宝宝》 。
有天 ， 嘴边包子变成了宝宝 ， 中年女人把它当儿子养了起来 。
但是包子又软又小 ， 踢个足球脑袋都会塌下去 。
于是 ， 包宝宝被妈妈过于保护 ， 两人间的嫌隙日渐严重 。 有天 ， 包宝宝甚至带回来一个外国女人 ， 收拾行李准备自立门户 。
妈妈又舍不得又担心 ， 情急之下 ，  竟然把包宝宝吃进了肚子里……

母噬子的灵感 ， 来源于导演最喜欢的画作 ， 戈雅的《农神吞噬其子》 。
你会发现 ， 包子 ， 只是导演两部片子浅层意义上的梦幻联动 ， 但深藏其中的“病态母亲”才是导演一直探讨的主题 。
这种极端 ， 源于导演自身的成长经历 。
石之予两岁时随父母移民加拿大 。
父亲常在外工作 ， 妈妈在异乡总是把她看得很紧 。
吃饭、上班、旅游 ， 几乎做什么妈妈都要跟着 。 就连《青春变形记》中 ， 妈妈大闹学校的事情 ， 在石之予的童年中都能找到原型 。

她对掌控欲过于严厉的母爱 ， 有天然控诉欲 ， 完全能理解 。 但在这部本该深化“女性帮女性”的成长类片子中 ， 格局还是小了 。
你会发现 ， 李美玲的姐妹团 ， 会在她最无助的时候鼓励她 ， 支持她；
妈妈的阿姨天团 ， 何尝不是同类的守望相助 。
这是一种女性之间情谊的传递 ， 怎么到了亲妈和女闺女这反而断代了呢？变成了老套的西方小男孩成长故事：
要长大 ， 必然要和原生家庭决裂 ， 甚至弑父 。
况且 ， 李美玲反抗妈妈 ， 只是为了去追男团 ， 并没做什么有更具深意的事情 。
这也就难怪部分网友的不解：
一个13岁的小学生 ， 放着考A的智力不学习 ， 为了追星考B这就是反抗老妈的意义 ， 这是所谓的自由？
石之予曾谈到父母：
作为一个中国移民的孩子 ， 你总是会被父母敦促要更加努力 ， 而你自己也的确在不断奋斗 ， 从而不辜负父母的付出与期待 。
在片中 ， 她也表达出这种期待的严重不满：觉得被期待“完美”很累 。

但不可否认的事实是 ， 她的优秀离不开父母 。 她成为了皮克斯32年来第一位华裔女导演 。
幸好 ， 石之予盖章道：她想表达的不是控诉 ， 而是和解 。
虚境中 ， 李美玲遇到了少女时期、哭泣中的妈妈 。
她反过来牵着妈妈往前走 ， 妈妈才逐渐恢复成年的样子——
李美玲在反哺 。

和《瀑布》中 ， 女儿王静照顾突患精神病的虎妈罗品文的“反哺”如出一辙 。
为什么代际矛盾 ， 发生在母子身上更值得探讨？《春潮》《瀑布》《血观音》都是这一类主题 。
因为女性敏感、细腻 ， 似乎更善于去相互理解人与人之间某些细微的情感和关系 。
可《瀑布》中医生反复强调母子相处之道：理解 。


即便同为女性 ， 有时我们不一定能百分百体谅彼此 。
如果不理解 ， 极端会像《春潮》一般从怨恨的奶奶嘴边的皱纹 ， 传到才小学的孙女冷漠的眼睛里；
如果理解 ， 极端会像《青春变形记》中 ， 第一次变成红熊猫的李美玲想撕毁新怡的画像般 ， 被妈妈一句话化成绵软的无形力量 。
-这是个诅咒！-她的原意是祝福 。
或许 ， 妈妈的方式不对 。 但无论怎样的方式 ， 都一定是爱你的方式 。
借着一部作品 ， 导演尝试跟自己情感缺失的童年做和解 。
如果你也在turning red阶段曾留下伤疤 。
不妨 ， 看看这个红熊猫 ， “吸猫”治愈一下 。


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